愁字的同韻部字？
愁字的同韻部字？
您好，愁字的同音字有哪些：同音字有：仇、籌、酬、稠愁（拼音：chóu）是漢語一級通用規(guī)范漢字（常用字） [2] 。據(jù)已有古文字材料，此字最古形體為收錄于《說文解字》中的小篆，古字形從心、秋聲。
“愁”本義指憂慮悲傷，又指感傷的情緒。
由憂慮、憂愁引申為怨恨、憤恨。
荷和愁能押韻嗎？
不能。所謂押韻，是指它們的韻母相同或相近。
例如：荷和車押韻，韻母都是“e”;荷和波也押韻，韻母“e”、“o”發(fā)音相近。
愁，韻母是“ou”，與荷的韻母完全不同。按新韻在“七尤”部， 可以與綢、仇、侯、流、留、劉、樓、牛、頭等押韻。
愁和奪是相近韻嗎？
“愁chóu。
愁的韻母是(óu),奪的韻母是(uó),愁與奪韻母不同,讀音不相近韻母是一個**漢語音韻學術語，漢語字音中聲母、字調(diào)以外的部分。
韻母由韻頭（介音）、韻腹（主要元音）、韻尾三部分組成;按韻母結構可分為單韻母、復韻母、鼻韻母。漢語字音中聲母、字調(diào)以外的部分。
韻母又可以分成韻頭(介音)、韻腹(主要元音)、韻尾三部分。如“娘”niáng的韻母是iang，其中i是韻頭，α是韻腹，ng是韻尾。每個韻母一定有韻腹，韻頭和韻尾則可有可無。
如“大”dà的韻母是α，α是韻腹，沒有韻頭、韻尾;“瓜”guā的韻母是ua，其中u是韻頭，α是韻腹，沒有韻尾;“刀”dāo的韻母是ao，其中α是韻腹，o是韻尾，沒有韻頭。普通話**有39個韻母韻母=韻頭（介音）+韻腹（元音，韻母中最關鍵的部分）+韻尾（可元音可輔音，其中的輔音專指鼻韻母）一個音節(jié)中的韻母，通?？梢苑譃轫嶎^、韻腹和韻尾三部分。如官〔guan〕這個音節(jié)中，〔g〕是聲母，〔uan〕是韻母。
韻母〔uan〕中，〔a〕是韻腹，〔u〕是韻頭，〔n〕是韻尾。韻頭又稱介音，是韻腹前面、起前導作用的部分，發(fā)音比較模糊，往往迅速帶過;韻腹又稱主要元音，是一個韻母發(fā)音的關鍵，是韻母發(fā)音過程時，口腔肌肉最緊張，發(fā)音最響亮的部分;韻尾可元音可輔音。一種叫鼻韻尾，有-n,-ng兩個。
另一種叫口韻尾。韻尾是韻腹后面、起收尾作用的部分，發(fā)音也比較模糊，但務求發(fā)到位。以“卡”字而論，q是聲母，ia是復韻母。i是韻頭;a是韻腹普通話韻母共有三十九個，數(shù)目比聲母多，系統(tǒng)也比較復雜。
按結構可以分為單韻母、復韻母、鼻韻母（有鼻韻尾的韻母叫鼻韻母）;按開頭元音發(fā)音口形可分為開口呼、齊齒呼、合口呼、撮口呼，簡稱“四呼”。開口呼 韻母為a、o、e、ê、 er、i(前) 、i(后)或a、o、e開頭的韻母齊齒呼 韻母為i或i開頭的韻母 如 iou、iao、ie、ia合口呼 韻母為u或u開頭的韻母 如 ua、uo、uai、uei撮口呼 韻母為ü或以ü開頭的韻母 如 üe、ün、üan所有韻母中，除鼻韻母的韻尾是輔音外，其他的音都是非鼻化元音。非鼻化元音的發(fā)音要點是軟腭始終上升，堵住氣流的鼻腔通道。如果軟腭的位置不好，氣流同時從鼻腔和口腔中泄出，發(fā)出的元音就成了鼻化元音。
在普通話中，鼻化元音只有在兒化音節(jié)中才會出現(xiàn)。單元音韻母由一個元音構成的韻母叫單韻母，又叫單元音韻母。單元音韻母發(fā)音的特點是自始至終口形不變，舌位不移動。普通話中單元音韻母共有十個：a、o、e、 ê、i、u、ü、-i（前）、-i（后）、er。
復韻母由兩個或三個元音結合而成的韻母叫復韻母。普通話共有十三個復韻母：ai、ei、ao、ou、ia、ie、ua、uo、 üe、iao 、iou、uai、uei。根據(jù)主要元音所處的位置，復韻母可分為前響復韻母，中響復韻母和后響復韻母。
雙韻母是復韻母的特殊形式 。鼻韻母由一個或兩個元音后面帶上鼻輔音構成的韻母叫鼻韻母。鼻韻母共有十六個：an、ian、uan、 üan 、en、in、uen、 ün 、ang、iang、uang、eng、ing、ueng、ong、iong。
鼻韻母也會出現(xiàn)無韻頭、有韻頭之分。
押韻字有哪些,給我分下類
押韻 首推十三韻 這是公認的分法1、發(fā)花轍：韻母包括a、ua、ia。同音字如殺、家、涯、媽等，收聲歸韻都是啊音，這個音屬于大口型，響點在上口蓋中部，收聲時“點”的大小因情緒而定，直到落音仍應保持原位置。
（待續(xù)）2、梭波轍：韻母包括：e、o、uo。
同音字如婆、哥、錯、薄等，這個轍口容易發(fā)音，聲音又響亮。但如果不注意口型又容易變成啊音?！皍o”音的位置應要控制在上口蓋前方，一直維持到落音，面部肌肉不能放下來，否則聲音就移位了。3、乜斜轍：韻母包括ê、ie、üe。
同韻母的字有絕、血、月、界、姐等。這個轍口的聲音效果很好，既有響度又有亮度，它的位置在硬腭前面上牙齦后面，這個“點”賦予它一優(yōu)越位置。京劇常把言前轍巧妙地移位到這個轍口托腔，既發(fā)揮了聲樂的優(yōu)勢又制造了強烈的藝術氣氛，大展了演員的技巧，又把人物內(nèi)心情感表現(xiàn)的淋漓盡致。
我們許多人不太留意這個音托腔落音的位置，經(jīng)常把“ie”音由上門齒外面移到上牙后面甚至硬腭中部反響，發(fā)成了“ue”音?？谛偷奈⑷踝儎泳透淖兞俗忠?，成了別字，應該特別注意。這個轍口較窄，亦不多見，唯在《探監(jiān)》中，馮彥的唱段一轍到底，如托腔收聲的音位控制得當，聲情統(tǒng)一，是耐人尋味的。
4、一七轍：i、ü、er。同音字有衣、立、妻、跡等，這個轍口型較小，托腔時注意適度地打開口腔，但聲音基本位置不動。5、姑蘇轍：韻母是u。
同音字有古、孤、苦、伍等。這個轍口為撮口音，口型深。歸韻不要完全依照“u”的發(fā)音位置去唱，要用“嗷”的感覺去唱“嗚”音，即可改變聲音的響亮度，發(fā)音也比較容易。6、懷來轍：韻母是ai和uai。
同韻字如埃、哀、埋、懷等。這個轍屬聲音最響的寬韻之一，“ai”音位置居口腔中前部，有較理想的聲音效果。但收聲要有“收”的感覺，要逐漸收斂，以防強音到底。7、灰堆轍：韻母是ei和uei（ui）。
同音字有梅、誰、回、雷等，這個韻的“ei”音，位居上腭中部，口形稍深，音色較暗。凡遇到時值短促的腔，可按原位置唱。如有稍長的落音，應適當予以移位，用“ai”的感覺唱“ei”音，可增加聲音的亮度。8、遙條轍：韻母是ao和iao。
同韻母的字有廟、飄、瞧、嬌等。自然形態(tài)的的“嗷”，由于雙唇外鼓，增加了口形深度，托腔以至收聲，從感覺上移位，增加聲音的洪亮度。9、由求轍：韻母是ou和iou（iu）。
同韻母的字有樓、愁、柔、憂等，這個轍的韻母“ou”音，首先使雙唇呈撮口狀，加長了發(fā)音管體，口形深了，音位稍后，缺乏洪亮度。托腔時可用“ao”的感覺，下意識移位唱“ou”音，但不可過分，否則變成“遙條”韻。京劇處理這個韻是很巧妙的，比如《智取威虎山》中楊子榮“甘灑熱血寫春秋”的甩腔明快瀟灑，就是在不傷害字意的原則下，從感覺上移位，使深口形的“嘔”音加入了“嗷”音的成分，以洪亮飄逸的聲腔充分體現(xiàn)了楊 子榮“壯志未酬誓不休”的英雄氣概。
10、 言前轍：韻母是an、ian、uan、üan。這是常用的寬轍韻，同韻的字很多，如監(jiān)、天、邊、滿、喚等。此韻雖屬寬韻，但“按”音口形大，帶有鼻音，如不注意音位會使軟腭下降，把較多的氣息擋入鼻腔，影響發(fā)音的能力。11、人辰轍：韻母有en、in、uen（un）、ün。
同韻字很多，亦屬寬轍。如魂、沉、真、今等，這是帶鼻音的字音，演唱時可借“哀”音給以感覺上的移位，但不是發(fā)“ei”音。12、 江陽轍：韻母有ang、iang、uang。
如鄉(xiāng)、強、揚等，韻母ang屬鼻音字，但比“中東”轍音位靠前?！鞍骸币艨谛温燥@寬大，位置稍后，遇到甩腔時可適當加入“啊”音給以音色上的調(diào)節(jié)。13、中東轍：韻母有eng、ing、ueng（weng）、ong、iong。韻母“eng”屬后鼻音，同韻字很多，如聲、驚、聽、兵等。
托長音時稍打開口腔。從秦腔經(jīng)常使用的韻腳來看，除了十三轍之外還有幾個小轍。如須遇、知世、資此、花兒等。
我國古詩詞中的押韻韻腳都有哪些
韻腳是韻文（詩、詞、歌、賦等）句末押韻的字。一篇（首）韻文的一些（或全部）句子的**一個字，采用韻腹和韻尾相同的字，這就叫做押韻。
因為押韻的字一般都放在一句的**，故稱“韻腳”。
引這些字的韻母要相似或相同?！端投派俑问裰?王勃》城闕輔三秦，風煙望五津。 與君離別意，同是宦游人。 海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。
無為在歧路，兒女共沾巾。這首詞押的是en韻。秦，津，人，鄰，巾是韻腳。
閨怨[唐]王昌齡閨中**不知愁(chóu)，春日凝妝上翠樓(lóu）。忽見陌頭楊柳色(sè)，悔教夫婿覓封侯(hóu)。這里的“愁”、“樓”和“侯”押韻，因為它們的韻母都是ou。
“色”字不押韻，因為它讀作sè，它的韻母是e，跟“愁”、“樓”、“侯”不是同韻字。依照詩律，像這樣的四句詩，第三句詩是不用押韻的。蠶婦[唐]杜荀鶴粉色全無饑色加（ji?。?，豈知人世有榮華（huá）?年年道我蠶辛苦，底事渾身著苧麻（má）?“加”、“華”、“麻”的韻母是ia，ua，a，韻母雖不完全相同，但它們的韻干都是a，因此也是同韻字百科，押在一起，讀起來時同樣諧和的。
寒食[唐]韓翃春城無處不飛花（hu?。?，寒食東風御柳斜(xié)。日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家(ji?。?。xié和huā,jiā不是同韻字，但是，唐代“斜”字讀像jiá,和現(xiàn)代上海、杭州等地“斜”的讀音一樣。因此，在當時是諧和的。
余光中的《鄉(xiāng)愁》這首詩押的是什么韻？韻腳是哪幾個字？
平 仄 知道了什么是四聲，平仄就好懂了。古人們把四聲分為平仄兩大類。
平，就是平聲（普通話分為陰平、陽平），仄就是上去入三聲（普通話歸為上聲、去聲，入聲分別歸入各聲）。
所謂“仄”，就是“側”，也就是不平的意思。 如果讓平仄這兩類聲調(diào)在詩詞中交錯使用，就能使聲調(diào)多樣化，而不至于單調(diào)。古人所說的“抑揚頓挫”、“聲調(diào)鏗鏘”，雖然還有其他講究，但是平仄和諧確實其中的一個重要因素。 平仄在詩詞中究竟是怎樣交錯著的呢？概括為兩句話就是： ⑴在同一句中，平仄是交替的; ⑵在對句①中，平仄是與上句相對的。
這種平仄規(guī)律在律詩中表現(xiàn)得特別明顯。 例如溫庭筠《七律.題李處士幽居》詩的第三、四兩句： 濃陰似帳紅薇晚， 細雨如煙碧草新。這兩句的平仄是： 平平|仄仄|平平|仄， 仄仄|平平|仄仄|平。
就本句來說，每兩個字一個節(jié)奏。平平后面跟著的是仄仄，仄仄的后面跟著的是平平，**一個字又是仄。這就是交替。
就對句來說，“細雨”對“濃陰”，是仄仄對平平;“如煙”對“似帳”，是平平對仄仄;“碧草”對“紅薇”，又是仄仄對平平，“新”對“晚”是平對仄。這就是相對。 本來只用普通話去辨別平仄是很方便的，可是古音里還有一種入聲(介紹見前)，它的發(fā)音獨特，這就給現(xiàn)代人帶來了一些麻煩。
如果你的方言里是有入聲的（如江浙人或山西人、湖南人、華南人），那么這個問題就很容易解決了。 如果你是湖北、四川、云南、貴州和廣西北部的人，那么入聲字在這些方言里都歸入了普通話的陽平。那么，只要遇到陽平字就應該特別注意辨別，必要時只能查字典或韻書了。 如果你是北方人，由入聲變成去聲和由入聲變成上聲的字都不妨礙我們辨別平仄（也都屬于仄聲），只有由入聲變成了平聲（陰平、陽平）的，才會造成辨別平仄的困難。
總之，我們遇到詩詞格律上規(guī)定用仄聲的地方，而詩人卻用了一個今天讀起來是平聲的字，就應該引起我們的懷疑，可以查字典或韻書來解決(參見作者的另著《詩韻全編.現(xiàn)代漢語語音》)。 注意:凡韻尾是-ng的字，就不會是入聲字。 入聲問題是辨別平仄的**障礙。這個障礙是查字典、韻書或多練習才能消除的;但是，平仄的道理是很好懂的。
而且，**大約還有一半的地方仍然保留著入聲的，在那些地方的人們，辨別平仄更是沒有問題了。 關于入聲與普通話的對應關系，可參看本書作者的《詩韻全編附錄<普通話與入聲對照表>》。 ①律詩的一、三、五、七句叫出句，二、四、六、八句叫對句。 第四節(jié) 對 仗 修辭里的“對偶”，在古代詩歌里叫“對仗”。
對是相對，仗是儀仗，古代的儀仗隊是兩兩相對的，所以叫“對仗”。 學過中學語文的人都知道對偶。對偶就是把同一類的概念或?qū)α⒌母拍畈⒘衅饋?，形成整齊的美。
例如“任重致遠”，“任重”與“致遠”形成對偶。對偶可以句中自對，又可以兩句相對。例如“任重致遠”是句中自對，“任重致遠，居安思?！笔莾删湎鄬?。
一般講對偶，指的是兩句相對。上句叫出句，下句叫對句。 對偶的一般規(guī)矩，是詞性相同的詞相對，如名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞。仍然以“任重道遠，居安思危”為例：“任（擔負）”、“致”、“居”、“思”都是動詞相對，“重”、“遠”、“安”、 “?！倍际切稳菰~相對。
詩詞中的對仗的規(guī)則是： ⑴出句和對句的平仄是相對的; ⑵出句的字和對句的字不能重復（至少是同一位置上不能重復）。因此，上面所舉溫庭筠的《七律.題李處士幽居》詩中的兩句：“濃陰似帳紅薇暖，細雨如煙碧草新?！辈攀欠嫌诼稍妼φ痰臉藴实?。
對聯(lián)也是同樣的標準。韻 韻是古典詩歌格律的基本要素之一。作者在詩歌中用韻，叫“押韻”。從《詩經(jīng)》一直到以后的詩歌，包括民歌，幾乎沒有不押韻的。
所謂韻，就是相當于漢語拼音中的韻母。一個漢字的拼音一般都有聲母，有韻母。例如“方”字拼成fāng，其中f是聲母，ang是韻母。
再看“幫” bāng，“長”cháng，等，它們的韻母都是ang，所以他們是同韻部的字。 凡是同韻部的字都可以押韻，也就是把同韻的幾個字都放在句尾，所以也叫“?。
