張大千最擅長畫什么
張大千最擅長畫什么
山水畫。
20 世紀50年代，張大千游歷世界，獲得巨大的國際聲譽，被西方藝壇贊為“東方之筆”。
他與二哥張善子昆仲創(chuàng)立“大風堂派”，是二十世紀**畫壇**傳奇色彩的潑墨畫工。
特別在山水畫方面卓有成就。后旅居海外，畫風工寫結合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創(chuàng)了新的藝術風格，因其詩、書、畫與齊白石、溥心畬齊名，故又并稱為“南張北齊”和“南張北溥”，名號多如牛毛。
與黃君璧、溥心畬以“渡海三家”齊名。二十多歲便蓄著一把大胡子，成為張大千日后的特有標志。
擴展資料：
作品介紹：
1、《長江萬里圖》
《長江萬里圖》是現(xiàn)代畫家張大千于1968年創(chuàng)作的絹本設色國畫，現(xiàn)收藏于**臺北歷史博物館。
該畫中的長江，以四川省為起筆，開卷是都江堰的鐵索橋，接著，長江奔流而下，越三峽，過江陵，納百川，**投入大海的懷抱。充分再現(xiàn)了祖國山河之壯美，歌頌了中華民族不畏艱難險阻的偉大氣魄，表達了作者鐘情于長江山水的情感。
該畫布局宏大，氣脈流貫，繁復變化卻又渾然天成。在技法上，這是一幅潑墨潑彩畫、他既采用了傳統(tǒng)山水畫的破墨、積墨、潑墨等技法，又融會了西方繪畫的潑彩法，形成了“潑寫兼施、色墨交融”的風格。
2、《墨竹圖》
該《墨竹圖》是1961年由****山水畫**張大千創(chuàng)作的作品，尺寸為97.5×60cm，立軸，水墨紙本。
畫上叢竹新篁，姿態(tài)挺立，繪兩竿竹，一濃一淡。
該幅寫叢竹新篁，竹千前后排列，用墨濃淡深淺，現(xiàn)其層次;其姿態(tài)挺立，剛勁中不乏物性所顯露的彈性靱力。
嫩葉新篁數(shù)束處最前方微揚，似迎風點首，略展動姿。
竹葉寫來爽落帶勁，片片生動，交疊穿插，具錯落起伏之勢。
該幅《墨竹圖》繪兩竿竹，一濃一淡。大千下筆迅疾有力，虛虛實實，秀潔而鈍厚的竹葉躍然紙上。
張大千擅長畫什么
張大千，四川內(nèi)江人，祖籍廣東省番禺，1899年5月10日出生于四川省內(nèi)江市中區(qū)城郊安良里的一個書香門第的家庭，**潑墨畫家，書法家。 張大千擅長畫什么 張大千最擅長畫荷花 ，其可堪稱是自八大山人、石濤以來**百年**畫荷大家，素有古今畫荷的登峰造極之譽，張大千酷愛荷花，經(jīng)常地贊美荷花，而且四處外出云游、寫生，就是自己的庭院中也經(jīng)常的種植更多的荷花，隨時隨地的觀察荷花，更好的把握荷花的成長，為自己畫荷花積累更多的寶貴的素材。
張大千在一生中所畫的荷花作品成千上萬，除了在繪畫風格反面存在規(guī)律外，就是在題字、用印方面也有規(guī)律。
他在夠花畫荷作品上多鈐三十六陂秋色、冷香飛上詩句等印。多題三是鷗世界涼、江妃出浴、水殿風來暗香滿、塘坳閑意思池面好豐神、云破月來花弄影、媚水花開粉未干、君子之風其清穆如等。他之所以喜愛畫荷花，除其它原因外，他認為**畫重在筆墨，而畫荷是用筆用墨的基本功。 張大千的畫荷代表做是《張大千荷花圖》， 這幅圖融合了眾多藝術手法于一身，將張大千的藝術精髓更好的融會貫通的巧妙的應用，將荷花的優(yōu)美姿態(tài)臨摹的無比的真切感，整幅畫，構圖飽滿，疏密有致，用筆豪放大氣，格調(diào)清新典雅，仿佛預示著一個新生命的誕生，具有一股強勁的蓬勃向上之勢。
我國名畫家張大千擅長畫什么？
張大千擅人物、山水、花卉。其人物工筆、寫意兼長，前者線條圓潤流暢，色彩富麗典雅，多寫仕女、士人及佛教人物，亦能以白描手法畫人物。
他的山水畫，60歲以前致力于傳統(tǒng)學習和師法自然;60～70歲，他經(jīng)過10年探索，融潑彩于潑墨、勾勒法，創(chuàng)造了雄奇壯麗的新風貌。
其過程大致是，先以墨筆略勾大形，然后托裱一層紙(或?qū)嬹言诩埳?，再潑墨潑彩。其潑法近似現(xiàn)代西方繪畫的自動技法，用手牽動畫紙或畫板，使墨彩漫然自流，以形成某種偶然效果，再憑感覺注水或加濃顏色，或用筆添補房屋、山腳、枝干或人物，造成半抽象的、墨彩交輝的境界與情調(diào)。張大千的繪畫藝術集文人畫與作家畫、宮廷繪畫與民間美術于一爐，達到了“包眾體之長，兼南北二宗之富麗”的境地。
張大千擅長畫什么？
山水畫。
20 世紀50年代，張大千游歷世界，獲得巨大的國際聲譽，被西方藝壇贊為“東方之筆”。
他與二哥張善子昆仲創(chuàng)立“大風堂派”，是二十世紀**畫壇**傳奇色彩的潑墨畫工。
特別在山水畫方面卓有成就。
后旅居海外，畫風工寫結合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創(chuàng)了新的藝術風格，因其詩、書百科、畫與齊白石、溥心畬齊名，故又并稱為“南張北齊”和“南張北溥”，名號多如牛毛。與黃君璧、溥心畬以“渡海三家”齊名。
擴展資料
主要作品：
1、喬木高士
一九八二年，八十四歲高齡的張大千仍然作畫不止，此圖為張大千帶病繪之。
在簡筆淡墨的山石上以花青重染，色調(diào)清新淡雅，遒勁蒼老的喬木卻茂然有生氣;一持杖高士仰望喬木，似對生命幾何若有感悟。從此圖也可看出大千晚年對自己人生的思考。
2、阿里山浮云
為張大千八十二歲時憶游之作，以潑墨為主，幾不見勾勒皴擦，然山腳幾筆房屋的勾勒，頓使抽象筆墨轉化為萬千氣象，實乃“筆簡意周”、意趣天成。
大千還曾作《阿里山曉色》，其憶游作品在簡化實景的同時卻增強了對神氣的表現(xiàn)，增強了意境的感染力和畫幅的整體效果，更有真情的流露。
3、峨嵋金頂圖
為大千八十一歲時在**摩耶精舍所作，此圖是大千夢中的峨嵋勝景，創(chuàng)造出一種半抽象墨彩交輝的意境，虛實相生，在墨線立骨的山石形體上揮灑石青石綠，更讓畫面顯得“瑰麗雄奇”，流淌出山之神韻和濃烈的思鄉(xiāng)情緒。
徐悲鴻擅長畫馬，齊白石擅長畫蝦，那張大千擅長畫什么呢?
20 世紀50年代，張大千游歷世界，獲得巨大的國際聲譽，被西方藝壇贊為“東方之筆”。
圖
我國近代眾多國畫**，雖然技藝高超，但各有所長，譬如齊白石擅長畫蝦，徐悲鴻擅長畫馬，黃胄擅長畫驢，而大髯公張大千卻擅長畫荷花。
作為我國享譽中外的國畫**，張大千被譽為“五百年來**人”，可見其繪畫技術之高超，這位大髯公更加精通書法、篆刻、詩詞等，可以說是藝術界的全才，而在國畫領域，張大千最擅長畫的荷花，往往唯美之極，被譽為“古今畫荷的登峰造極”。
張大千擅長畫荷花，得因于他喜歡荷花，平時四處外游寫生，常常就是為了尋找荷花，他也會在自己家的院子里栽種荷花，以求隨時隨地觀察寫生創(chuàng)作。
圖
張大千對于荷花的創(chuàng)作，具有深厚的個人特色，用色和諧，從心所欲的揮灑之余又有統(tǒng)一的畫面，整體往往顯得天真爛漫，寓意意境無窮無盡，為眾多藝術家稱贊不已。張大千曾對他的**說過，**畫重在筆墨，而荷花是用筆用墨的基本功。畫荷，最易也是最難，易者是容易入手，難者是難得神韻。
可見，張大千對自己的荷花創(chuàng)作具有自己的思路，同時也印證了他對**文化的深刻理解。
我國12位名畫家各有擅長：徐悲鴻——馬：張大千——佛：齊白石——蝦：張善子——虎;梁文銘——羊：梁又銘——牛：黃胃——驢;廖冰兄——貓、鼠：張光宇一一猴子：葉淺予——王先生：黃苗子一一毛三爺;張樂平——三毛。
《桃源圖》是張大千晚年潑墨潑彩畫的代表作，與其生平**巨制、現(xiàn)藏于**臺北故宮的《廬山圖》寫于相若時期，同屬張大千創(chuàng)作生涯中壓卷之作。
利用了散點**的繪畫手法，大家可從畫中一幷看到桃花源、漁翁釣艇、巖洞、大片翠綠的高山、山后的桃源村莊。
圖
從張大千的潑彩作品中，我們還可以發(fā)現(xiàn)，張大千的潑墨潑彩在創(chuàng)作之前早已胸中有丘壑了。
張大千擅長畫什么?
張大千,以為在藝術上血戰(zhàn)古人的勇士.早年研習石濤與八大,并在藝術的道路上追本溯源,從明清,入宋元,**直達盛唐.畫風亦從明清的趣味,到元代的逸氣,**達到唐宋的法則.從石濤,八大,四王,惲壽平,吳歷,到徐渭,陳淳,老蓮,呂紀,林良,入明四家,從唐到文,從仇入沈;繼而到元,從王冕到柯九思,從黃公望到倪云林,吳鎮(zhèn)與王蒙,**研習趙孟頫;繼而到宋,李唐,劉松年,馬遠與夏圭,還有擅長白描的李公麟,到北宋,從文人畫派蘇東坡,文同,揚無咎到山水的李成與范寬,郭溪,還有擅長青綠山水的王詵,繼而到五代,花鳥學習徐熙,徐琮嗣與黃全,黃居寀,山水學習董源與巨然,荊浩與關仝;繼而入唐,擅長山水,開一代山水風氣之先的王維與張操,李思訓與李昭道.中年為追唐入隋,前往敦煌研習壁畫,到1943年返回四川,畫風為之大變,一改往日的纖細陰柔之態(tài),氣勢恢弘,色彩極度絢麗,線條剛健有力,盡展盛唐遺風.晚年由于精力與眼力的問題,自創(chuàng)了大寫意潑墨潑彩的畫風,將西方對于色彩與光線的運用融入與繪畫當中,開創(chuàng)了**畫的新的紀元. 張大千藝術造詣極高,在**近現(xiàn)代藝術史可以說后無來者.張大千在山水（水墨山水,淺絳山水,青綠山水）,人物（張大千的人物畫有二變：30歲之前研習明清人物畫傳統(tǒng),風格委婉俊秀;1941年前往敦煌臨摹隋唐人物壁畫,風格大變,所畫人物氣勢恢弘,色彩艷麗,盡顯盛唐遺風）,花鳥（主要是工筆設色）都非常有成就! 所以,綜合考究：張大千在**所有藝術領域內(nèi)都卓有成就,是在藝術上最有成就的人!被譽為“五百年來以大千”,“東方的畢加索”,“世界**大畫家”. 張大千的藝術人生經(jīng)歷了師法古人,師法自然,到**師法我心的三階段,從石濤的筆墨當隨時代的藝術召喚當中找到了自己的位置.他的一生是漂泊的一生,也是厚積薄發(fā)的一生.
