《閃靈》恐怖在哪里？
《閃靈》恐怖在哪里？
1.酒店元素
酒店，尤其是大型酒店，是80年代乃至21世紀(jì)高端度假休閑場所的代表。在世界各地的人們，尤其是美國人的心目中，風(fēng)景優(yōu)美的度假酒店是美好回憶的一部分，是一個積極的概念。
2.孿生元素
全世界普遍認為雙胞胎是美麗的意外。在一些**，據(jù)說雙胞胎女兒會給父母帶來好運。電影中，一名酒店保安將這對雙胞胎女兒砍*。影片中，現(xiàn)任守衛(wèi)的兒子丹尼通過沙平不斷看到陌生的雙胞胎姐妹，雙胞胎姐妹在日常生活中帶來的共同好感被奇怪的劇情沖掉。
3.**的女性元素
本來就是廣大男同胞最喜歡的元素。很多男性觀眾經(jīng)常為了這個元素去看日本動作片?！堕W靈》性感裸女一秒變腐尸，足以讓80年代的男性觀眾惡心。
4.酒吧元素
在20世紀(jì)80年代的美國文化中，酒吧是晚上與朋友放松和浪漫聚會的地方(一些中國人可能對酒吧有負面印象，但在西方，周末去酒吧被普遍認為是正常的)。估計20世紀(jì)很多美國人都有過在酒吧聊天的經(jīng)歷。《閃靈》你聊天的酒保是鬼，舞池里的舞者都是鬼。
電影簡評：
《閃靈》真的可以算是迄今為止影史上最精彩的恐怖驚悚片，沒有之一。演員 演技堪比教科書表演，杰克暴力瘋狂;溫迪 發(fā)自內(nèi)心的恐慌和緊張幾乎可以溢出屏幕。
在電影的每一章開始之前，每個階段的故事都會以黑底白字的畫面講述，從開始的故事標(biāo)題到月份，然后到月份，接下來的一周中的某一天，最后到緊迫的時間點。這樣做的目的是給觀眾帶來一種緊迫感和緊張感，因為正如杰克 的瘋狂加劇，時間開始變得緊張，導(dǎo)演以此來增強影片的恐怖感，令人印象深刻。
《閃靈》為什么這么恐怖？
《閃靈》 (1980)在電影史上最好的恐怖片中，斯坦利庫布里克導(dǎo)演的《閃靈》絕對占有一席之地。很多人說《閃靈》特別是因為它不僅有像其他電影一樣恐怖的片段，還能讓觀眾有恍惚的感覺。你甚至?xí)蝗挥X得有人或有東西在你房間里。
《閃靈》里的家庭為什么這么恐怖？最直觀的一點就是男女主角的出場，讓觀眾看到就不寒而栗，但是除了很多表面的元素，影片為了制造恐怖，做了很多處理。
在本文中，讓 討論《閃靈》和傳統(tǒng)恐怖電影有什么不同，采用了哪種手法讓人毛骨悚然。為了回答以上問題，我們需要從《閃靈》最初的創(chuàng)作階段說起。有趣的是，當(dāng)庫布里克**將《閃靈》從斯蒂芬金 **拍成電影，他沒有準(zhǔn)備完整的劇本，只是在拍攝過程中不斷改寫原稿。《閃靈》攝影棚《閃靈》的另一位編劇黛安約翰遜在后來的紀(jì)錄片《閃靈》中提到，她在寫劇本的時候，電影就已經(jīng)開始了籌備工作。為了找出庫布里克 的劇本，她甚至親自去片場參觀片場。
結(jié)果《閃靈》 的劇本臺詞和電影創(chuàng)意是同時產(chǎn)生的。庫布里克在《遺忘的風(fēng)景：雕塑“閃靈”》的片場，他正在根據(jù)劇本草稿準(zhǔn)備拍攝用的打字機。但通過《閃靈》的紀(jì)錄片短片可以知道，兩位編劇的寫作方法是根據(jù)全片的時間框架和各個時間點之間的關(guān)系來理解影片。比如庫布里克把整部電影《閃靈》分成了10個部分，每個部分都標(biāo)上了標(biāo)題，每個部分開頭的標(biāo)題都體現(xiàn)了片段的主題。
庫布里克在《制作閃靈》的片場(圖片取自：《閃靈》)，但隨著影片的進行，時間間隔逐漸變大，從一個月后到一周的每一天，再到最后一天在山頂酒店的確定時間。不斷增加的時間流逝有助于制造觀眾的焦慮和不安。我們可以意識到不可避免的危險越來越近，但我們可以 對此我無能為力。除此之外，我們還可以觀察《閃靈》與其他恐怖電影的區(qū)別，最突出的一點就是它的設(shè)定。
影片從一開始就暗示了危險的存在，比如恐怖的音樂，長長的空鏡頭。但除了暗示之外，觀眾還被直接告知主人公杰克可能會傷害他的家人。我們知道他是個酒鬼，傷害了丹尼，這是通過他的妻子 線。前酒店保安突然發(fā)瘋用斧頭砍*家人的消息也直接告訴觀眾，這可能只是英雄杰克會做的事。
《制作閃靈》的妻子溫迪
通過影片開頭的對話，我們得知了酒店曾經(jīng)發(fā)生過的事情，以及杰克曾經(jīng)的行為。 不僅如此，這部電影的靈異元素也早早的披露和揭示出來，例如廚師和丹尼之間的對話，這移除了故事中大部分的潛在謎團。 也就是說，庫布里克在電影開頭就仿佛告訴了我們這個故事的最終走向，它提供給了我們所有的理由去懷疑和討厭杰克。 “閃靈”的靈異元素也通過丹尼與黑人廚師的聯(lián)系和對話告訴觀眾 但關(guān)鍵的是，故事的恐怖部分不會在于是否發(fā)生，而是它怎樣發(fā)生 。
顯然，從一開始庫布里克就不想拍一部傳統(tǒng)的恐怖電影，他把目標(biāo)提到了一個更高的水準(zhǔn)上，影片一定要合理，不能有漏洞，不能缺乏動機，并且一定要非常的嚇人。 這也就說到了《閃靈》之所以讓觀眾們產(chǎn)生恐懼的一點原因—— 詭異 《閃靈》片場照 詭異制造恐懼 在之前，我們需要了解詭異感與其他種類的恐懼有什么樣的區(qū)別。 在論文《毛骨悚然的本質(zhì)》（美）中曾這樣解釋： “詭異感來自于不確定是否有東西會給你帶來恐懼而引起的焦慮，或者來自不確定自己所面對的危險的本質(zhì)究竟是什么。” 《閃靈》中有一個很形象的例子就是當(dāng)女主角拿著刀上樓時，她看見了兩個男人，其中一個還穿著熊制服頭戴面具，我們無法確定他們是否對人有威脅，他們的意圖模糊而無法確認。
《閃靈》中的“熊”和男人還暗示了美蘇冷戰(zhàn) 與之相像的，還有丹尼騎著兒童三輪車在酒店走廊里來回轉(zhuǎn)圈，突然遇到了一對雙胞胎女孩。 她們一開始出現(xiàn)時，處于一個很難看清臉的距離，而隨著鏡頭的不斷拉近，觀眾會發(fā)現(xiàn)她們面無表情，仿佛意味著想要從角色身上獲得什么。 這種顯得異常平靜的狀態(tài)，以及臉上顯露不出任何信息的神情，暗含著威脅意味的不確定性，直接引發(fā)了觀眾內(nèi)心深處的恐懼與不安。 《閃靈》中丹尼遇到雙胞胎女孩 鏡頭不斷拉近后，我們能看到雙胞胎女孩的詳細面部 對前面詭異感的解讀，還可以通過一個現(xiàn)實世界的例子來闡釋。
如果你走在夜晚城市的街道上，突然聽到在你旁邊的小巷中有什么東西在動，腦海中的第一反應(yīng)肯定是會不會有人或者有東西想要傷害你。 所以從進化學(xué)的角度上來說， 當(dāng)人類處在不確定的環(huán)境中便會自發(fā)假設(shè)自己遭遇危險，這也是人類的應(yīng)激本能。 黑夜中的小巷子 《閃靈》這部電影中用了好幾種方法來觸發(fā)人們這種原始的本能。
首先，電影的配樂就是令人不安、不可預(yù)測的風(fēng)格，有時音樂會在什么都沒有發(fā)生的時候突然響起，有時又會在有情況發(fā)生的時候沒有反應(yīng)。 例如當(dāng)?shù)つ嵩谕骘w鏢時突然看到雙胞胎女孩在自己的背后，卻沒有像其他恐怖電影那樣擁有營造氛圍的配樂。 這一段中僅有一個低分貝音效而沒有配樂，如果你是用電腦看《閃靈》，并且沒有將音量調(diào)高的話，很難聽到。
配樂邏輯的不確定性向觀眾傳遞出了要隨時保持警惕的信號，這正是上文中我們提到當(dāng)你聽見小巷中有動靜時會覺得危險可能存在一樣。 但《閃靈》在視覺上又看起來很安全，酒店燈火輝煌，光線明亮，根本不是老套的恐怖電影環(huán)境。 這無形之中增加了更多的憂慮感，酒店把恐怖隱藏在外表之下，就像是戴著面具一樣。 《閃靈》的空間，整體上都很明亮 這種詭異感的場景充斥了整部電影，其中最強烈的一個片段就是在丹尼玩具時，忽然有一顆球滾向了他，而當(dāng)?shù)つ崽ь^時，我們在下一個鏡頭中卻只看見了一條空曠的走廊。
本身一個球滾過來是不嚇人的，但是通過這種手法增加了觀眾的不安和不適，我們可能會疑惑：誰扔的球？他想要干什么？ 《閃靈》 隨后當(dāng)?shù)つ嵫刂呃茸叩臅r候，他發(fā)現(xiàn)237號的房間被打開了，雖然他曾經(jīng)被警告過不要靠近這個房間，但是這個房間既不黑暗，也沒有任何的不祥感，反而是充滿了明亮和溫馨。 這兩者間的沖突預(yù)示了潛在的危險，但還沒有顯露出明顯的威脅，讓人不知所措。 《閃靈》中丹尼看到的237號房間 但是這樣的風(fēng)格所造成的缺點就是《閃靈》在臨近結(jié)尾時，實際上就不那么可怕了，或者說變成了另外一種可怕。
隨著電影展示了越來越多的酒店和其中住客的內(nèi)心與意圖，危險的本質(zhì)也慢慢浮出水面。當(dāng)杰克下定決心要去殺害他的家人時，局勢就已經(jīng)非常明顯了。 所以在影片的最后，故事就可以簡單的概括為一個瘋了的男人要拿著斧頭去追殺他的全家。 這樣一來詭異被緊張所替代，沖突帶來的劇情讓《閃靈》超越了普通的恐怖電影，最終也創(chuàng)造了那些流傳影史的經(jīng)典情節(jié)。
《閃靈》（1980） 《閃靈》是一個有關(guān)電影如何進入并操控觀眾心理的很好例子，導(dǎo)演庫布里克和編劇黛安·約翰遜向我們展示了， 最有效的恐懼不是來自屏幕上的鬼怪，而是來自于觀眾自己的想象 。 庫布里克向我們展示了一部杰作如何通過講述一個看似簡單的故事，來觸發(fā)人類最原始的恐懼感 ，就像是他自己在采訪中所說的：“這只是一個男人和他的家庭，悄無聲息地一起走向瘋狂的故事。
《閃靈》到底恐怖在哪？為什么說它是難以超越的恐怖片經(jīng)典？
《閃靈》中，最令人感到驚恐和吊詭的，無外乎是那個結(jié)局：
電影的最后一幕，選擇停留在酒店的一面墻上，這里有一張大合照，而合照中間的人正是杰克，但照片上的時間卻是1921年。電影就此結(jié)束，而對這部電影的深度挖掘以及它留下的流行文化遺產(chǎn)，卻持續(xù)了幾十年的時間，直至現(xiàn)在。
《閃靈》改編自斯蒂芬·金的**。
由于與原著的內(nèi)容有著太大的差異，斯蒂芬·金從沒有承認過它是一部“斯蒂芬·金電影”。
導(dǎo)演庫布里克將本來顯得通俗、直白的類型**做了大刀闊斧的改編，徹底改變了斯蒂芬·金原著的格局。
他埋設(shè)了大量隱喻，并對具體的情節(jié)點進行留白，用影像的視聽手段來喚醒觀眾們的恐怖體驗。不少靈異的元素也被剔除了，采用更為現(xiàn)實的方式呈現(xiàn)。
寫字臺、打字機、電梯門、儲藏室、酒吧臺、玩具車、地毯、一對穿著藍色連衣裙的雙胞胎姐妹，這些真實生活中可見可感的日常，成了電影驚悚感的觸發(fā)點。
而其中對于遙望酒店大量凸顯“空間感”的視聽構(gòu)建，則細致入微地拍出了人在特殊環(huán)境下，因生存壓力和孤獨感所產(chǎn)生的精神毀滅。
回到開頭說的那個結(jié)局，不少看過《閃靈》的觀眾，在電影結(jié)束時，震撼之余，難免會有所疑惑：
為什么電影中反復(fù)提到印第安人血淚史？杰克被關(guān)起來后為什么能逃出儲藏室？“閃靈”的能力究竟是什么？為什么最后杰克會出現(xiàn)在1921年照片中？如果直白地點明這些問題的答案，那么《閃靈》可能就不會顯得這么耐人尋味。
這部電影不斷被人們追問，最終成為了電影史上的傳奇經(jīng)典。直至今日，片中的不少隱喻與伏筆還是無解的。
庫布里克的魅力就在于，他不僅僅給人帶來視聽上強烈的恐怖觀感，而且大量未知的、留白的、令人摸不著頭腦的劇情，反而給電影帶來了一種催眠式的致幻感。
大量細節(jié)與符號學(xué)的暗示，更是營造出了讓人能夠從心底感到的恐懼。
看了嚇得直冒涼氣，為何美國電影《閃靈》堪稱國際恐怖片之最？
《閃靈》之所以能帶著它并無太多恐怖鏡頭的內(nèi)容榮登恐怖片排行榜的NO.1，其原因是值得深入探究的?？v觀整部影片，隨著對鏡頭中展現(xiàn)出來的細節(jié)與場景布置進行仔細考究，不難發(fā)現(xiàn)，真正細思極恐的是影片反映出來的主題和內(nèi)涵——對大屠殺的批判，對人性中邪惡一面的抨擊。
一、細節(jié)與主題的呼應(yīng)，為講述了印第安人被屠殺之痛做了充分的鋪墊
影片開頭介紹故事背景，想要專心寫作的男主人公杰克應(yīng)聘來看守一家山頂酒店，而這座酒店建立在印第安人的墳?zāi)股稀?/p>
隨著影片的緩緩展開，一系列看似詭異卻體現(xiàn)了導(dǎo)演完美主義思想的細節(jié)處理漸漸浮上鏡頭，映入觀眾眼簾，比如印有印第安人的圖案的擺件以及印第安人使用的物件，均讓人感覺十分詭異又有些毛骨悚然。
二、真正恐怖的不是所謂的”“鬼魂”，而是人性的殘暴與肆意的殺戮
可以說此部影片不如其他恐怖片在視覺的直觀**上能直接帶給觀眾沖擊，它是讓人看后細思極恐，從而由心底里讓人感到恐懼與可怕。并不是鬼魂突然飄出、開門后一片鮮血淋漓的場景等恐怖片慣用手法，而是將細節(jié)融入到每一個場景中，一旦連貫起來認真的琢磨推敲，就會驚悚于影片反映出的人性之惡。
從一開始廚師對237房間的恐懼，足以引起大家對這個房間的好奇，直到后來丹尼進入237房間，看到一對可愛的雙胞胎姐妹，但鏡頭一切換，兩個小孩子血淋淋地躺在血泊之中，再轉(zhuǎn)換，小女孩們又好像什么都沒發(fā)生過一般讓丹尼陪她們一起玩，直到永遠。
到后來，這個場景慢慢的有了解釋——之前的酒店看守用斧子活生生的將自己的妻子和一對雙胞胎女兒砍*，是怎樣窮兇極惡的惡鬼操控著他，他才能做出這等慘絕人寰的事情啊，朝夕相處的親人、血濃于水的親人，就這樣被利斧砍殺，魂魄也得不到安息，人性的丑惡昭然若是，生命的悲哀也在此展現(xiàn)的淋漓盡致。
三、警示人類銘記歷史，勿讓歷史上曾真實上演的恐怖情景重演
整體看起來，本部影片的恐怖氛圍營造的還是很足的，特別是其經(jīng)典鏡頭——鮮血從電梯中噴涌而出，像是洪水般想要吞沒掉整個酒店甚至整個世界。此處還有一個深層面的寓意，電梯直通地下，地下是印第安人的墳?zāi)?，這些噴涌的鮮血代表著無辜被屠殺的印第安人，更代表著他們內(nèi)心的憤怒與不甘！
到了這個場景，整部影片的批判之意已經(jīng)達到了**，它對歷史上美國人所作所為的濃厚批判性也很顯而易見。
總的來說，對于恐怖片排行榜，要是說別的影片是憑借**與場景布置，它可以說是憑借了深刻的內(nèi)涵榮登了榜首。可以說仔細推敲過后，其對人性的思考，對歷史上屠殺的批判都讓人見識到了真正的恐怖。
