村夜的古詩

村夜的古詩

村夜（唐）白居易 霜草蒼蒼蟲切切， 村南村北行人絕。 獨出門前望野田， 月明蕎麥花如雪。

【注釋】 1．霜草：被秋霜打過的草。

2．蒼蒼：灰白色。 3．切切：蟲叫聲。 4．絕：絕跡。 5．獨：單獨、一個人。

6．野田：田野。 7．蕎麥：一年生草本植物，子實黑色有棱，磨成面粉可食用。 【譯文】 在一片被寒霜打過的灰白色的秋草中，小蟲在竊竊私語，山村的周圍行人絕跡。

詩人獨自來到門前眺望田野，只見皎潔的月光照著一望無際的蕎麥田，滿地的蕎麥花簡直就像一片耀眼的白雪。 【作者】 白居易（公元772—846年），晚唐時期最有成就的詩人，著有《白氏長慶集》。

《村夜》唐 白居易

村夜 唐?6?1 白居易 霜草蒼蒼蟲切切，村南村北行人絕。獨出門前望野田，月明蕎麥花如雪。

【注釋】【賞析】：“霜草蒼蒼蟲切切，村南村北行人絕。

獨出前門望野田，月明蕎麥花如霄?！碧拼笤娙税拙右走@首(村夜)詩，乃詩人閑居鄉(xiāng)村，因慈母謝世，情緒傷感，難以入眠，面對鄉(xiāng)村秋夜之景所作。全詩樸實無華，恬靜淡雅，宛如清風拂面，詩意盎然。 詩人以白描手法勾勒出—幅鄉(xiāng)村秋夜圖：經(jīng)霜的野草灰白一片，草叢中隱約傳來秋蟲細碎的嗚叫聲。

夜已深了，人們都已入眠，村南村北的鄉(xiāng)間小道上，已沒有行人的蹤跡，詩人獨自一人步出前門，望著廣袤的田野，只見白色的蕎麥花，在皎潔的月光照射下，猶如一片燦爛耀眼的白雪。 這首詩在意象的選擇和組合上，可稱得上匠心獨運。詩人沒有用全景式的描繪秋夜的蕭瑟凄清來烘托渲染其哀傷之情，正如詩人所說： “文章合為時而著，歌詩合為事而作”。

詩人抓住深秋鄉(xiāng)村之夜的特點，擷取“霜草、秋蟲、行人絕、野田、明月、養(yǎng)麥花’幾種景物，以流暢通俗的語言，以“有盡之言” 抒發(fā)了心中的“無窮之意”。 此詩語言的運用也頗具特色。葉少蘊在(石林詩話)中言：“詩下雙字極難，須使七言五言之間，除去五字三字外，精神興致全見于兩言，方為工妙”。

這可以說是對雙語描狀作用之精要概括。白居易之(村夜)，首句連用兩個雙語，寫霜草之“蒼蒼”， 使其境界更為開闊，氣勢更為恢宏;寫蟲之“切切”，把秋蟲之嗚叫描繪得更為淋漓盡致，這是非雙語描狀所無法達到之效果。 此詩在結(jié)構(gòu)上同樣具獨到之處。

首句寫草、寫蟲。第二句寫人，兩句關(guān)系甚密，正因深秋寒夜，且夜已深沉，方使行人絕跡，又因行人絕跡，萬籟俱寂，方聞秋蟲之低吟。第三句，是詩中兩聯(lián)之轉(zhuǎn)折，由近而遠，由村莊到田野，使全詩前后—體，渾然天成。 寓情于景，情景交融，景中有情，情中含景，是此詩又一特色。

灰白的霜草，蕭瑟凄清，低鳴的秋蟲，如泣如訴，行人絕跡，萬籟俱寂，此番景象，不正是詩人此刻孤獨寂寞、情緒傷感的寫照嗎?然而，當詩人步出前門，眼望曠野，展現(xiàn)在詩人面前的又是另一番景象，蕎麥花開，在明月的銀光之下，燦爛耀眼，使人耳目為主一新，精神為之—振。朗朗乾坤，冬去春來，四季交替，此乃自然規(guī)律。此時，秋將去，冬欲來，春天還會遠嗎?秋夜，固然有蕭瑟，有凄涼，但也有成熟，有收獲，更有欣欣向榮的春之潛存。作為萬物之靈的人，難道不是如此嗎?生老病*，不可抗拒，何必沉溺其中，作繭自縛呢?想到此，詩人心情豁然開朗。

可以說，詩中，詩人有感傷，有孤寂，但沒有頹廢，沒有消沉;有驚喜，更有希望，有詩人對自然的自覺把握，更有對生命寧靜平和的思索。因此，清代愛新覺羅弘歷在（唐宋詩醇)中盛贊其“一味真樸，不假裝點，自具蒼老之故，七 絕中之近古者?！痹u價甚為中肯。

白居易 村夜

《村夜》 作者：白居易 原文： 霜草蒼蒼蟲切切，村南村北行人絕。 獨出前門望野田，月明蕎麥花如雪。

注釋： 1、霜草：被秋霜打過的草。

2、蒼蒼：灰白色。 3、切切：蟲叫聲。 4、絕：絕跡。 5、獨：單獨，一個人。

6、野田：田野。 7、蕎麥：一年生草本植物，子實黑色有棱，磨成面粉可食用。 翻譯： 在一片被寒霜打過的灰白色秋草中， 小蟲在竊竊私語著，山村周圍行人絕跡。

我獨自來到前門眺望田野， 只見皎潔的月光照著一望無際的蕎麥田， 滿地的蕎麥花簡直就像一片耀眼的白雪。 賞析： 這首詩沒有驚人之筆，也不用艷詞麗句，只以白描手法畫出一個常見的鄉(xiāng)村之夜。信手拈來，娓娓道出，卻清新恬淡，詩意很濃。

霜草蒼蒼蟲切切，村南村北行人絕，蒼蒼霜草，點出秋色的濃重;切切蟲吟，渲染了秋夜的凄清。行人絕跡，萬籟無聲，兩句詩鮮明勾畫出村夜的特征：夜色深沉，秋色濃重，在秋霜的浸染下，草色茫茫。四下里一片寂靜，行人絕跡。

只有不知名的秋蟲在低低的吟唱。這里雖是純?nèi)粚懢?，卻如王國維《人間詞話》所說：一切景語皆情語，蕭蕭凄涼的景物透露出詩人孤獨寂寞的感情。這種寓情于景的手法比直接抒情更富有韻味。 獨出門前望野田一句，既是詩中的過渡，將描寫對象由村莊轉(zhuǎn)向田野;又是兩聯(lián)之間的轉(zhuǎn)折，收束了對村夜蕭疏暗淡氣氛的描繪，展開了另外一幅使讀者耳目一新的畫面：皎潔的月光朗照著一望無際的蕎麥田，遠遠望去，燦爛耀眼，如同一片晶瑩的白雪。

月明蕎麥花如雪，這是十分動人的景色，大自然的如畫美景感染了詩人，使詩人暫時忘卻了他的孤寂，情不自禁地發(fā)出不勝驚喜的贊嘆。這奇麗壯觀的景象與前面兩句的描寫形成強烈鮮明的對比。詩人匠心獨運地借自然景物的變換寫出人物感情變化，寫來靈活自如，不著痕跡;而且寫得樸實無華，渾然天成，讀來親切動人，余味無窮。《唐宋詩醇》稱贊它一味真樸，不假妝點，自具蒼老之致，七絕中之近古者。

對這首詩表達的思想感情和寫作手法的理解：因前后描寫的景物不同，表達出詩人由孤獨寂寞而興奮自喜的感情變化。詩人以白描的手法描繪鄉(xiāng)村夜景，于清新恬淡中蘊含了濃濃的詩意。詩中描寫村夜，既有蕭瑟凄涼，也有奇麗壯觀，對比中構(gòu)成鄉(xiāng)村夜景。 白居易 夜箏 《夜箏》 作者：白居易 原文： 紫袖紅弦明月中，自彈自感暗低容。

弦凝指咽聲停處，別有深情一萬重。 注釋： 1、紫袖、紅弦，分別是彈箏人與箏的代稱。 2、暗低容：愁容滿面的樣子。

賞析： 若要把白居易《琵琶行》裁剪為四句一首的絕句，實在叫人無從下手。但是，《琵琶行》作者自己這一首《夜箏》詩，無疑提供了一個很精妙的縮本。 紫袖、紅弦，分別是彈箏人與箏的代稱。

以紫袖代彈者，與以皓齒代歌者、細腰代舞者（李賀《將進酒》：皓齒歌、細腰舞）一樣，選詞造語甚工。紫袖紅弦不但暗示出彈箏者的樂妓身份，也描寫出其修飾的美好，女子彈箏的形象宛如畫出。月白風清，如此良夜何？倘如舉酒欲飲無管弦，那是不免醉不成飲的。

讀者可以由此聯(lián)想到潯**頭那個明月之夜的情景。 次句寫到彈箏。連用了兩個自字，這并不等于說獨處（詩題一作聽夜箏，儼然就有聽者在），而是旁若無人的意思。

它寫出彈箏者已全神傾注于箏樂的情態(tài)。自彈，是信手彈來，低眉信手續(xù)續(xù)彈，得心應手：自感，則見彈奏者完全沉浸在樂曲之中。唯其自感，方能感人。自彈自感把演奏者靈感到來的一種精神狀態(tài)寫得惟妙惟肖。

舊時樂妓大抵都有一本心酸史，詩中的箏人雖未能象琵琶女那樣斂容自陳一番，僅闇低容三字，已能使人想象無窮。 音樂之美本在于聲，可詩中對箏樂除一個籠統(tǒng)的彈字幾乎沒有正面描寫，接下去卻集中筆力，寫出一個無聲的頃刻。這無聲是弦凝，是樂曲的一個有機組成部分;這無聲是指咽，是如泣如訴的情緒上升到頂點所起的突變;這無聲是聲停，而不是一味的沉寂。

正因為與聲情攸關(guān)，它才不同于真的無聲，因而聽者從這里獲得的感受百科是別有深情一萬重。 詩人就是這樣，不僅引導讀者發(fā)現(xiàn)了奇妙的無聲之美（此時無聲勝有聲），更通過這一。