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吉他開聲什么意思

吉他的開聲就是指新吉他經(jīng)過彈奏后聲音變得越來越好聽。正常情況下，新的吉他的音色是不正常的，要么是聲音有些小，要么是聲音和其他的吉他不太一樣，這是因為新琴的粘接部分沒有充分磨合。

當經(jīng)過一段時間的使用以后，新琴的粘接部分充分磨合，板材充分震動后百科，吉他的音色就會變得正常，吉他經(jīng)過彈奏后聲音也會變得越來越好聽。

這個過程就是吉他開聲。原理是彈吉他時琴弦彈性變形產(chǎn)生張力，這個力使吉他的面板、背板、側(cè)板發(fā)生彈性變形，當彈性變形與張力完全適應，發(fā)出的聲音才好聽。另外彈奏加速木材水份的蒸發(fā)，增加了聲音的反射能力。要知道的是，不是所有的吉他都能開聲的，比如合板吉他就不會有開聲。

通常是指單板吉他，面單和全單吉他需要開聲。其中全單的琴開聲的潛力**，其次單板，**是合板。吉他開聲后的主要變化有：1、聲音的延音加長。

2、高音音量增大。3、聲音由尖銳變?yōu)閳A潤，由生澀變?yōu)槌墒臁?/p>

什么叫做吉他開聲要彈多久才算開聲了

新吉他（沒**過或只撥過一兩下的）一開始聲音有些小或與別人的吉他聲音不大一樣，需要磨合，吉他開聲是指新吉他經(jīng)過彈奏后聲音變得越來越好聽。
普通的合板開聲不開聲區(qū)別不大，特別是低端合板隨著彈的時間越久越差，因為材料差所以老化更快，云衫面單一年以上開聲，全單，兩三年以上開聲，相思木開聲慢，紅松面板開聲快，三個月開聲，側(cè)板常見的三種，**利清脆桃花心溫暖玫瑰木低沉甜美
其中的原理有以下幾種解釋：
1、張力彈性的和諧。

彈吉他時琴弦彈性變形產(chǎn)生張力，這個力使吉他的面板、背板、側(cè)板發(fā)生彈性變形,當彈性變形與張力完全適應,發(fā)出的聲音才好聽。

換句話說，經(jīng)過長時間彈奏，吉他組成的各部分木板彈“活”了，反應靈敏、幅度大。
2、彈奏加速木材水份的蒸發(fā)。比如琴彈奏后橫紋的增加，增加聲音的反射能力。

擴展資料
開聲就是吉他從全新的狀態(tài)，經(jīng)過一段時間的演奏而使聲音不斷改良的一個過程。

開聲是否“明顯”，和使用者本人對聲音的敏感有很大的關系。對聲音敏感的人只要器材更換了線材或者移動了揚聲器的方位就能感受音響的聲音產(chǎn)生了明顯的變化，但是有更多的人即使換了不同品牌的揚聲器他也聽不出來。因此，是否能夠感受到開聲，和個人很有關系。

樂器制作注意的重點卻在共振，音質(zhì)在很大程度上取決于共振的均勻性與諧振性，音量則取決于共振的充分性（又及時擴散）。為了達到更理想的聲源狀態(tài)與共振狀態(tài)，樂器制作在材料和形制上都須精心探尋（見樂器學）。音準問題是某些定音樂器必須關心的，但它還受制約于律制。

樂器聲學對樂器演奏技術的指導作用，主要集中在能源介入與聲源形成這兩個環(huán)節(jié)的處理方法上，是音樂聲學中常被忽視的方面。這固然是由于各種樂器的演奏家未能從聲學的科學高度總結(jié)其演奏經(jīng)驗，同時也由于音樂學家多缺乏聲學知識，在演奏評論中不善于從這一角度指出優(yōu)劣。
對于一個行家來說，他能夠知道這是因為自己調(diào)整了演奏方法還是因為吉他“開聲”，因為他們從一開始就是主動地調(diào)整演奏角度，尋找**的能夠適應這把新吉他的演奏方法。

而且，一個真正的好手，他找到適應一把新吉他的方法過程很短，這短短的幾個小時或者幾天時間吉他是來不及“開聲”的。也有人需要更長的時間慢慢琢磨適應新吉他的演奏方法，這個過程和“開聲”并行進行，但是不能因為存在演奏方法適應的方面而否認開聲的存在。
吉他經(jīng)過一段時間彈奏之后聲音會發(fā)生變化，但是并不必然會越來越好，我們還看到很多越變越差的情況，這牽涉到保養(yǎng)和演奏方法等方方面面的問題。
樂器的保養(yǎng)：
1、中檔、低檔吉他要買個琴套，可以保護吉他不宜沾灰塵。

**的吉他要買個琴盒，這樣便于吉他的存放。
2、讓吉他靠近暖氣。如果空氣過分潮濕可在琴盒內(nèi)放一些干燥劑。
3、**吉他都是經(jīng)過相當考究的工藝及材料精細加工而成的，因此特別容易受傷。

切忌將吉他放到桌面或地板上。
4、還有經(jīng)常彈奏，隨時讓吉他各部分充分震動，這是保養(yǎng)吉他的**方法。

吉他開聲是什么意思

不是所有的吉他都能開聲的，合板吉他就不會有開聲，一般是指單板吉他，面單和全單吉他都需要開聲，開聲是指新琴粘接部分充分磨合，板材充分震動后音色更佳的一個過程，常見木材云杉需要開聲，云杉開聲后音色很明顯，新琴和玩1-2個月音色會有至的變化，紅松一般是不開聲就有不錯的音色效果，相思木開聲時間非常長一般需要1年多。

如何知道吉他開音與否呢?

吉他開聲是指新吉他經(jīng)過長期彈奏后聲音變得越來越好聽有更好的共鳴和延長音。全單的琴開聲的潛力**，其次單板。

目前市面上的量產(chǎn)單板其實開聲的潛力很小的。

畢竟面板檔次都很一般。所以開聲的前提是要有一把好琴，其次起碼要彈1年以上。此外不同面板的開聲時間也不同。

吉他存在“開聲”現(xiàn)象嗎？

自從有了樂器和樂器演奏以來，開聲作為一種自然現(xiàn)象成為大家的共識。但是最近聽到一些對開聲的質(zhì)疑，這個本來在業(yè)界并沒有什么爭議的事情現(xiàn)在突然變成了一個“熱門”話題，而且這種討論已經(jīng)超出正常的學術范圍，而是有意被導向?qū)N售的質(zhì)疑了。

a飛先生發(fā)揮他的物理學知識專長，以力學角度證明了“開聲”現(xiàn)象的存在，我沒有a飛老兄這般殷實的力學理論功底，但是我作為一個長期和樂器接觸的愛好者，也嘗試從從實踐角度來說說開聲現(xiàn)象是否存在。

同樣的事例還見于音響發(fā)燒領域，對聲音敏感的人只要器材更換了線材或者移動了揚聲器的方位就能感受音響的聲音產(chǎn)生了明顯的變化，但是有更多的人即使換了不同品牌的揚聲器他也聽不出來。因此，是否能夠感受到開聲，和個人很有關系。我和很多國際**的演奏家有接觸，還有一些演奏**我沒有接觸到，但是通過水平很高的朋友和他們接觸得到的信息，迄今為止沒有一個人否定“開聲”的存在。不僅僅吉他如此，小提琴、鋼琴演奏領域?qū)Α伴_聲”的說法也持非?？隙ǖ膽B(tài)度。

前年廈門鋼琴藝術節(jié)上，我接待了一些國際**的鋼琴演奏家，在聊天的時候我也曾經(jīng)提到這個問題，都得到他們一致的肯定。確實，每一把新吉他到了我們手里之后都需要有一個適應的過程，特別是設計不同的吉他，在我們掌握了駕馭它們的方法之后，我們都會發(fā)現(xiàn)吉他聲音變好了。但是對于一個行家來說，他能夠知道這是因為自己調(diào)整了演奏方法還是因為吉他“開聲”，因為他們從一開始就是主動地調(diào)整演奏角度，尋找**的能夠適應這把新吉他的演奏方法。

而且，一個真正的好手（必須同演奏好手區(qū)分開，這里說的好手應該是對鑒定吉他非常有經(jīng)驗的人），他找到適應一把新吉他的方法過程很短，這短短的幾個小時或者幾天時間吉他是來不及“開聲”的。也有人需要更長的時間慢慢琢磨適應新吉他的演奏方法（也有人永遠都不行），這個過程和“開聲”并行進行，但是不能因為存在演奏方法適應的方面而否認開聲的存在。做出這種推斷是沒有任何邏輯關系的。

每一位名制作家的吉他都有其聲音特點，也有他們的追求目標，他們對此有著非常明確的概念，一把吉他制作出來，他們是否能夠滿意，就是以自己的概念對它加以衡量。我們古人有“胸有成竹”之說，這些制作**們自然也有“胸有成音”。他們接觸的更多是自己制作出來的新琴，也就是沒有經(jīng)過演奏和“開聲”的新琴，他們對自己的新琴的聲音的概念應該是非常清晰的。

但是，所有名制作家和使用他們樂器的演奏家都有非常好的互動，沒有這種關系也就不可能產(chǎn)生出Smallman或者Dammann等**。他們看到演奏家們用了他們的樂器幾年之后產(chǎn)生了變化，和自己的新琴之間有不小的差別，他們自然能夠區(qū)分這種差別。他們不僅僅承認開聲，同時也觀察到不同材料制作的吉他在經(jīng)過同樣一個時間段后聲音變化的不同，這就是所有的制作家都認為白松吉他的開聲比紅松吉他慢的原因。我認識的一位小提琴收藏家，他不需要看到小提琴和品牌，只要一拉出聲音，他就能夠判斷是一把新琴還是一把老琴，因為開聲過后的樂器發(fā)音有不一樣的特點。

我們并不會不懂得區(qū)分一個30歲的人和20歲的人。隨著時間的推移，人在很多方面產(chǎn)生了改變，我們對此很有經(jīng)驗，但是讓一個從來沒有接觸過人類的外星生物來判斷他估計就要感到很困惑了，他要么非常坦率誠懇地說自己沒有經(jīng)驗，不能妄下結(jié)論，要么就是要固執(zhí)地堅持兩者之間沒有區(qū)別。樂器的鑒定也是如此，老琴和新琴之間發(fā)音特點有很多不同，因此并不一定需要經(jīng)歷“開聲”過程就可以辨別。那么演奏家自己是否能夠感受到“開聲”呢，我只能說，我認識的演奏家中并沒有人否認這種情況的存在。

Danis Azabagic曾經(jīng)告訴我他曾經(jīng)看到一把Vowinkel 1a吉他，剛剛開始他覺得不怎么樣，但是一段時間后他從朋友那里看到那把吉他，其聲音效果令他感到吃驚。川音吉他老師徐寶先生的Pardo也是一個好例子，剛剛開始，那把吉他的表現(xiàn)一般般，但是經(jīng)過他不斷地演奏，這把琴的表現(xiàn)非常**，甚至有人要借去錄音。開聲的變化到底有多大，這個問題是無法回答的，因為怎么來定義這個“大”？正如我文章一開始所說，有些人對聲音很敏感，有些人卻非常遲鈍，前者可能感覺開聲變化很“大”，但是后者卻可能沒有感覺。但是，我也反對那種認為“開聲”能夠使吉他脫胎換骨的說法，女大十八變，但是再變也不會變成猴子。

我們說開聲變化“大”并不是說一把幾千元的吉他經(jīng)過保養(yǎng)和演奏能夠變成幾萬元吉他的聲音，這種變化是基于吉他自身特點的改善，開聲是建立在原有的基礎之上的。大部分的名琴在新琴狀態(tài)下聲音已經(jīng)很好了，但是通過適當?shù)难葑嗄軌虍a(chǎn)生錦上添花的效果，這兩者之間也沒有矛盾。在樂器品質(zhì)和特性的判斷上，經(jīng)驗的重要性是不可否認的。

一位資深的汽車試駕員必然在各種路況下駕駛過各種各樣的汽車，只有豐富的經(jīng)驗加上個人的天賦才可能使他成為一位權威的試駕員。如果我們碰到這樣一個駕駛員，他成天對汽車和駕駛高談闊論，屢屢發(fā)表文章，一了解，才知道他原來只開過“夏利”，大家會怎么想呢？我還經(jīng)?？吹接腥苏f他彈過很多好琴，但是他們和好琴的接觸是非常短暫，從朋友那里摸摸看看對經(jīng)驗的積累很有限，剛愎自用者甚至會得出一些莫名奇妙的論斷。因此，建議大家還是找機會多彈彈好琴，多請教一些演奏家（那些一輩子用幾千元吉他的演奏家在這方面應該也不會有很多經(jīng)驗）和真正懂行的朋友的看法，學習良好的撥弦方法。

同時要警惕那些滿腦子偏見的人，他們能夠帶給你的可能只有他們的偏見，而偏見和無知往往是一對孿生兄弟。A飛兄通過理論推斷出來的結(jié)果和我們實踐中看到的現(xiàn)象非常接近，“開聲”對高音更有幫助，因此，一把吉他，如果在新琴階段高音不是特別理想我們一般都不會感到擔憂。但是低音方面的改善也不可忽視。吉他經(jīng)過一段時間彈奏之后聲音會發(fā)生變化，但是并不必然會越來越好，我們還看到很多越變越差的情況，這牽涉到保養(yǎng)和演奏方法等方方面面的問題，這里就不再贅述了。