斷奏與連奏、跳奏的具體區(qū)分

斷奏與連奏、跳奏的具體區(qū)分

簡(jiǎn)單地說：
連奏時(shí)，第二個(gè)音按下的同時(shí)，才能放開**個(gè)音;斷奏時(shí)，第二個(gè)音按下之前，就得放開**個(gè)音;至于跳奏，你可以把它理解為非常短促的斷奏。
一、斷奏
即每個(gè)音都斷開的奏法，在中等難度以上的曲子中，斷奏法似乎用得不多。

但事實(shí)上，每根連線下的每一個(gè)音和**一個(gè)音合起來就是一個(gè)非連音的奏法，即常說的“落、起”，它是三種奏法的基礎(chǔ)。

初學(xué)鋼琴的半年，主要任務(wù)即掌握非連音奏法。非連音奏法往往運(yùn)用于句子的**個(gè)音，或者各種需要強(qiáng)調(diào)語氣的句子和音符當(dāng)中。
斷奏的觸鍵方法主要運(yùn)用手臂本身的重量和力量，有控制地下鍵（不可用手指的爆發(fā)力），應(yīng)特別注意音色的控制，并在初學(xué)階段就強(qiáng)調(diào)聲音的“美”，有控制地下鍵，不可摔下去，更不可敲擊、拍打琴鍵。
常進(jìn)行的非連奏訓(xùn)練有兩種:一種是手臂斷奏的訓(xùn)練。

另一種是手指的非連奏訓(xùn)練。手指非連音通常稱半跳音訓(xùn)練或顆粒性手指樂句訓(xùn)練。斷奏練習(xí)可以從單音訓(xùn)練逐漸到雙音再至**的訓(xùn)練。

具體彈法：手腕放松提起至指尖即將離開健面時(shí)隨之自由落下（如自由落體），在手指尖彈下琴鍵的同時(shí)，手腕同時(shí)自然放松，直至手腕略低于掌指關(guān)節(jié)，指尖、手腕內(nèi)側(cè)、小臂處于同一平面上。必需注意的是：
手腕提起時(shí)，手掌放松下垂，不可往上翹或往上甩，手指不離開鍵面。當(dāng)手腕放下時(shí)，指尖先按觸健面，手腕才隨之放松下去。

雙音斷奏是在單音斷奏后進(jìn)行的。根據(jù)學(xué)琴者單音斷奏掌握的情況,可分別從2、4指三度雙音到1、5指五度雙音的斷奏練習(xí)中訓(xùn)練手臂重力下掉與手指、手架支撐能力,然后再作1、3指和3、5指的雙音練習(xí),在雙音訓(xùn)練的基礎(chǔ)上,逐漸開始**的斷奏練習(xí)。
**斷奏一開始以三**及其轉(zhuǎn)位為主,其手型手位相同要把位置弄準(zhǔn)確,手不必抬得過高,略抬起來后重量送下去即可。

彈奏雙音、**時(shí),手腕必須起承上啟下的作用,靈活而有彈性地將手提起帶向下一個(gè)**的音位。
二、跳奏
跳奏的要求是聲音短促、集中，多數(shù)跳音應(yīng)彈得輕巧、跳躍，不可彈得笨重、生硬。跳奏奏法與非連音奏法中的斷奏中的斷奏訓(xùn)練有相同之處,都要求音與音之間要斷開。所不同的是跳音都有彈下去反彈起來的快速下鍵、快速離鍵的動(dòng)作。

樂理書上對(duì)跳音的解釋是：彈奏音符時(shí)值的二分之一。但事實(shí)上，除了巴赫等極個(gè)別作曲家之外，一般的跳音只彈音符時(shí)值的四分之一，而每個(gè)作曲家不同作品的跳音彈法也不盡相同。
跳奏主要分為三種：手指跳音、手腕跳音、手臂跳音。
需要特別快速（如十六分音符）、極為輕巧（弱奏）的跳音運(yùn)用手指跳音，主要通過掌指關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)帶動(dòng)手指彈奏，極弱而輕盈，如蜻蜓點(diǎn)水，手腕較少上下跳動(dòng)，手指處于主動(dòng)地位;
需要較為快速、時(shí)值中等（如八分音符），音量適中的跳音運(yùn)用手腕跳音，主要靠手腕的上下運(yùn)動(dòng)（如拍皮球，彈奏運(yùn)用非常廣泛）;
而時(shí)值較長(zhǎng)的（如四分音符）跳音運(yùn)用手臂跳音，手腕相對(duì)固定但不僵硬，主要靠手臂的上下運(yùn)動(dòng)彈奏，可彈奏得強(qiáng)有力，可表現(xiàn)激動(dòng)、強(qiáng)烈、震撼的作品。

例如：車爾尼849-24可以學(xué)習(xí)三種不同的跳音奏法。
三種跳音的共同點(diǎn)和彈奏要點(diǎn)是：手指盡量貼鍵彈奏，力量集中，在手指摸到琴鍵之后，迅速而有力地下鍵，琴鍵的反作用力使手臂、手指迅速地“彈”起來，而不可直接“摔”下去。
根據(jù)音符時(shí)值長(zhǎng)短,速度要求快或慢以及音樂情緒的渲染有不同的跳音彈奏方法?？梢杂杏檬直?、手腕、手指力量彈奏的跳音。

用不同的奏**彈奏出不同音色的跳音,能夠表達(dá)出不同的情緒。
三、連奏
連奏是音與音之間的相連。**音彈奏后第二音下鍵發(fā)出音響后,方能離鍵。

即每次彈奏時(shí)前一個(gè)音發(fā)聲后,要等下一音下鍵發(fā)聲后才能離鍵,音與音之間連成一條線,稱為連奏。連奏是彈奏的核心,鋼琴樂曲中的絕大部分都要運(yùn)用連奏彈奏。
連音奏法在各種作品中占據(jù)了90%以上的音符，其表現(xiàn)的內(nèi)容和情緒幅度非常大，涵蓋了各種抒情、安靜、生動(dòng)、強(qiáng)烈、震撼的情緒，而其觸鍵手法也非常豐富。

連音的動(dòng)作視樂句的長(zhǎng)短而定的,每一句的**個(gè)音要求手臂的重量自然落到正在彈奏的手指指端。彈奏每個(gè)音的時(shí)候,要使手臂放下的重量從一個(gè)手指轉(zhuǎn)移到另一個(gè)手指上,不能斷開(斷開即成斷奏)、直到重量移至樂句的**一個(gè)音,發(fā)出音響后手臂才可以做到“提起來”的動(dòng)作,這個(gè)動(dòng)作我們又可以稱為樂句與樂句之間的呼吸動(dòng)作。
兩個(gè)音的連奏,**個(gè)音與非連音奏法相同。彈奏前手臂要自然抬起,帶動(dòng)肘、腕,指尖對(duì)向鍵盤,然后手臂重量自然落下,力沉到正在彈奏的手指指端(手腕必須放松)彈第二音是將**個(gè)音的重量轉(zhuǎn)移過去,待琴鍵發(fā)出聲音后,再用手臂帶動(dòng)肘,將手指輕輕提起。

三個(gè)音一組的連音彈奏與兩個(gè)音相同,只是**個(gè)音下鍵后要將重量轉(zhuǎn)移給第二個(gè)音,第二個(gè)音轉(zhuǎn)移給第三個(gè)音發(fā)出音響后,方能做“提起來”的動(dòng)作。

擴(kuò)展資料：

鋼琴的基本指法：
1、順指法
五個(gè)手指在五度音程上，保持基本的手型彈奏。這種指法是一個(gè)手指對(duì)準(zhǔn)一個(gè)琴鍵，五個(gè)手指依次排列在五個(gè)琴鍵上，期間沒有間隔的琴鍵。

這是一種最基本的運(yùn)指法，也是最重要的運(yùn)指法。
2、穿指法
將大拇指穿過二、三、四指移動(dòng)把位彈奏。旋律連續(xù)上行，要用穿指法向右移動(dòng)把位，使旋律彈奏連貫、流暢。彈奏上行音階時(shí)，就用穿指法。

移動(dòng)把位后立刻換用順指法或擴(kuò)指法彈奏，穿指法與越指法是相輔而行的兩種指法，彈奏時(shí)往往結(jié)合使用。
3、跨指法
也叫越指法。它是將二、三、四指越過大姆指移動(dòng)把位彈奏。

旋律連續(xù)下行要用越指法向左移動(dòng)把位，使旋律彈奏的連貫、流暢。彈下行音階時(shí)，就用越指法。
4、擴(kuò)指法
五個(gè)手指在大于五度的音。

連奏和斷奏的區(qū)別

連奏的時(shí)候手指不能斷開，主要產(chǎn)生重量大小的變化，更注重情緒幅度變化，富含強(qiáng)烈、震撼的情況，在彈奏時(shí)主要依靠手臂重量甚至上半身重量，而斷奏手指要分開，跳音大多是短促而富有彈性的，彈奏時(shí)主要運(yùn)用手臂本身的重量和力量。 連奏和斷奏有什么不同 1、彈奏手法不同 斷奏在彈奏的時(shí)候，手指是要分開的，聲音會(huì)一個(gè)接一個(gè)的出來，能聽到非常清楚準(zhǔn)確，而連奏的時(shí)候，手指不能斷開，而是產(chǎn)生重量大小的變化，聲音就如同走路一樣，時(shí)而輕，時(shí)而重的跑出來。

2、音色不同 斷奏的跳音大多是短促而富有彈性的，因此我們聽到的聲音大多是清脆、明亮、集中以及十分有韌性的，連奏更注重情緒幅度的變化，一般幅度都非常大，富含各種抒情、安靜、強(qiáng)烈、震撼的情緒。

3、彈奏要點(diǎn)不同 斷奏的主要運(yùn)用手臂本身的重量以及力量，有控制的下鍵，比較注重于對(duì)音色的控制，而連奏主要靠手臂重量甚至上半身的重量，進(jìn)行力量型彈奏，這個(gè)時(shí)候手指主要起傳遞重量和力量的作用，下鍵速度更慢。

鋼琴樂譜中怎樣分辨是連奏彈還是斷奏彈？

1、意思不一
連奏彈：連奏的音符，一般用連線（一個(gè)弧線）或legato加以表示。
斷奏彈：斷奏即跳音奏法，是在符頭的上方或下方加上一個(gè)小圓點(diǎn)(·)或小尖角（_）。

2、觸鍵方式不一
連奏彈：對(duì)手指的觸鍵方式的要求不是爆發(fā)性的快擊揮動(dòng)，而是訓(xùn)練有素的緩慢觸摸。

斷奏彈：對(duì)手指的觸鍵方式的要求觸鍵快，離鍵快，觸鍵時(shí)間短促。

3、音色不一
連奏彈：音色圓滑連貫、柔和如歌。
斷奏彈：音色豐潤(rùn)，富于彈性。
4、時(shí)值不一
連奏彈：演奏的時(shí)值較斷奏彈短。

斷奏彈：演奏的時(shí)值較長(zhǎng)。
5、用途不一
連奏彈：主要用于抒情性的歌唱旋律、圓滑連貫的音型、流暢的旋律性等。
斷奏彈：主要用于不同風(fēng)格、不同音樂特征性的作品中演奏。

鋼琴連奏指法

斷奏跟連奏的區(qū)別在于，斷奏是每個(gè)音都是斷開彈的，也就是彈完do，手指離開琴鍵，再?gòu)梤e。連奏則是兩個(gè)鍵連著彈的，do落下，不要起來，在re彈響的瞬間，do起來，從而達(dá)到聲音連續(xù)的效果，連奏的重點(diǎn)在于，在下一個(gè)手指落下之后，前一個(gè)手指不是刻意的抬起來，而是要找到一種力量轉(zhuǎn)移的感覺，比如彈do時(shí)是食指受力，然后彈響re的時(shí)候這個(gè)力量順著手腕突然轉(zhuǎn)移到中指，慢慢體會(huì)力量轉(zhuǎn)移的感覺。

高抬指是每個(gè)初學(xué)者都必須練習(xí)的，按照老師的要求來吧。

什么是連奏

連奏符號(hào)是一條線，從連奏的**個(gè)音與連奏的**一個(gè)音以弧線形連接。連奏是連貫的意思，即一氣呵成。

如果斷奏是一個(gè)音換一口氣的話，連奏就是一口氣唱好多個(gè)音。一般唱歌的時(shí)候就是一口氣唱好多字，一句話唱完再換一口氣唱下一句。連奏的這條線里的音符就是需要歌唱般的句子感。但是沒有連線的音符多數(shù)時(shí)候也是用連奏的方式彈的。

連線是為了強(qiáng)調(diào)語氣和句感。連奏這個(gè)詞也是一個(gè)表示技術(shù)類型的詞。與其相對(duì)的是斷奏。

但你提到“譜子”，說明樂曲要求你連貫的演奏，也有需要感情投入的意思。這具體情況具體分析。連奏的基本要領(lǐng)百科是：(1)聽覺要精細(xì)地監(jiān)督，確實(shí)聽清了兩個(gè)音沒有一絲縫隙、沒有一毫重疊。

這就要求后一個(gè)音彈下時(shí)，前一個(gè)音的手指要準(zhǔn)時(shí)(不早也不晚)地離鍵。離鍵動(dòng)作無須幅度很大,但卻不可缺少。這一點(diǎn)必須給予一定的注意。

(2)連奏中，要運(yùn)用重量轉(zhuǎn)移的方法。 通常，連奏的**個(gè)音都是用“提起手、落下去”的方法彈出的。彈第二個(gè)音時(shí)，則要把**個(gè)音“落下”時(shí)手指承受的重量感，轉(zhuǎn)移到第二個(gè)音上來。這個(gè)轉(zhuǎn)移不是再落一次，而是通過彈第二個(gè)音的手指主動(dòng)觸鍵實(shí)現(xiàn)的。

如果是兩個(gè)音的連奏，這個(gè)過程已經(jīng)完成，可把手提起來。 如果是若千個(gè)音的連奏，就依次逐個(gè)轉(zhuǎn)移下去,直至連線的**一音彈完再提起手。(3）所以，從整體綜合動(dòng)作看，無論連線多么短多么長(zhǎng),都是手部“落下——被提起”的一個(gè)過程。有時(shí)，數(shù)十上百的快速音符在一個(gè)連線之內(nèi),也要惑覺到是在**個(gè)音上落下去，**一音上抬起手的一個(gè)綜合、整體動(dòng)作，就好像是被串起來的一串珠子，提起**個(gè)就能帶出一串來一樣。

鋼琴的奏法

鋼琴奏法主要分為三種：斷奏、跳奏、連奏，這三種奏法貫穿于所有鋼琴作品中，表達(dá)不同的情感和音樂形象。
連奏：連音奏法在各種作品中占據(jù)了90%以上的音符，其表現(xiàn)的內(nèi)容和情緒幅度非常大，涵蓋了各種抒情、安靜、生動(dòng)、強(qiáng)烈、震撼的情緒，而其觸鍵手法也非常豐富。

在連奏中，同音重復(fù)經(jīng)常被彈得極不連貫，破壞了音樂的歌唱性。

彈法是：同音重復(fù)的**個(gè)音即將結(jié)束時(shí)提起手腕，在手指即將離開鍵面，而止音器未完全止住琴弦振動(dòng)時(shí)，馬上彈下下一個(gè)音，使兩個(gè)音之間非常連貫且沒有空隙（琴鍵松開至80%時(shí)，止音器尚未止住琴弦的振動(dòng)，但手指可以進(jìn)行二次擊鍵，不必等琴鍵完全回到原位再擊弦）。

斷奏：它是三種奏法的基礎(chǔ)。斷奏的觸鍵方法主要運(yùn)用手臂本身的重量和力量，有控制地下鍵（不可用手指的爆發(fā)力），應(yīng)特別注意音色的控制。
具體彈法：手腕放松提起至指尖即將離開健面時(shí)隨之自由落下（如自由落體），在手指尖彈下琴鍵的同時(shí)，手腕同時(shí)自然放松，直至手腕略低于掌指關(guān)節(jié)，指尖、手腕內(nèi)側(cè)、小臂處于同一平面上。

跳奏：
跳奏的要求是聲音短促、集中，多數(shù)跳音應(yīng)彈得輕巧、跳躍，不可彈得笨重、生硬。跳奏主要分為三種：手指跳音、手腕跳音、手臂跳音。三種跳音的共同點(diǎn)和彈奏要點(diǎn)是：
手指盡量貼鍵彈奏，力量集中，在手指摸到琴鍵之后，迅速而有力地下鍵，琴鍵的反作用力使手臂、手指迅速地“彈”起來，而不可直接“摔”下去。

這樣才能彈出音色圓潤(rùn)、聲音集中、短促、有顆粒性和彈性的跳音，避免把跳音彈得笨重、生硬。