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同為旦角，武旦和刀馬旦的區(qū)別在什么地方？為什么呢？

對(duì)于那些戲曲迷們，很容易分清什么是武旦和刀馬旦。但作為門外漢，是無(wú)法分清的。

那么武旦和刀馬旦有什么區(qū)別呢？

武旦和刀馬旦都是戲曲中女性角色的分類。

而在戲曲中，女性角色又統(tǒng)稱為旦角。旦角又分為青衣、花旦、武旦、彩旦。武旦都是有身懷武藝的女性扮演，而武旦又分為長(zhǎng)靠武旦和短打武旦，長(zhǎng)靠俗稱刀馬旦。這種類型的女性角色，戴著頭盔，穿著金色鎧甲，手持利器，騎著馬，所以叫刀馬旦。

刀馬旦必須要有一身較高的武藝，一般都是統(tǒng)帥、將軍等職務(wù)的年輕女子，巾幗英雄，騎著馬、拿著刀，比如穆桂英。在表演方式上，刀馬旦注重的是工架、身段，將人物的威武氣質(zhì)表現(xiàn)出來(lái)。雖然有時(shí)需要打斗，但不如武旦打斗的激烈。

武旦的另一種是短打武旦，就是除了統(tǒng)帥、將軍意外的其他會(huì)武功的女性角色。類似于江湖中的女性，比如周鳳英。在表演方式上，武旦比較注重武藝，能做出翻撲動(dòng)作和打斗動(dòng)作，要比長(zhǎng)靠武旦打斗激烈，善于說(shuō)白。

在著裝上，武旦穿緊身的衣服。比如《打店》的孫二娘、《三岔口》的店主婆等。在各種喊殺助威聲中表現(xiàn)出女性特有的嬌態(tài)，在拳腳中表現(xiàn)出女性的溫柔。

武旦戲，有《扈家莊》的扈三娘，《女殺四門》的劉金定，《十字坡》的孫二娘等。刀馬旦的有《李慧娘》、《白蛇傳》等。
在戲曲百科行業(yè)，向來(lái)強(qiáng)調(diào)身兼數(shù)職，武旦一般都可以兼演刀馬旦的。而且根據(jù)相關(guān)的劇情，很多女主角色都要能唱能武。

比如在《穆桂英掛帥》中，穆桂英要有整套的唱腔，同時(shí)還要有繁重的打斗。時(shí)至今日，根據(jù)戲曲行業(yè)的發(fā)展，刀馬旦和武旦已經(jīng)漸漸的相互兼容了。專職的武旦演員已經(jīng)很少了。

刀馬旦和武旦的區(qū)別

刀馬旦與武旦的區(qū)別。1職位身份的區(qū)別以前武旦和刀馬旦是兩個(gè)不同的行當(dāng)，刀馬旦一般的情況是統(tǒng)帥或者重要的將軍職務(wù)的青年女子。

如穆桂英，梁紅玉等。

武旦是除統(tǒng)帥或者重要將軍以外其他會(huì)武功的女子。這類角色一般情況是江湖女子，比如十三妹，周鳳英等。2表演方式刀馬旦與武旦在行當(dāng)?shù)募?xì)分中二者的區(qū)別是。刀馬旦注重工架，武旦注重于翻撲和出手，也就是長(zhǎng)靠于短打。

3服裝裝扮刀馬旦是正規(guī)武裝的女軍官的角色，是長(zhǎng)靠武旦，也就是穿長(zhǎng)靠。

同為旦角，武旦和刀馬旦的區(qū)別在什么地方

長(zhǎng)靠武旦是武旦的一種，通常也稱刀馬旦。旦角行分青衣、花旦、武旦、彩旦。

武旦用于表演精通武藝的女性角色，分短打武旦和長(zhǎng)靠武旦。

刀馬且是京劇旦行的一支，《**戲曲曲藝詞典》解釋說(shuō)：“大抵扮演搜長(zhǎng)武藝的青壯年婦女。武打不如武且激烈，不用打出手，較粉重于唱做和舞蹈，如《戰(zhàn)金山》的梁紅玉、《穆柯寨》的穆桂英等。”（（**戲曲曲藝詞典）第78頁(yè)，上海辭書出版社1981年第1版）這一解釋大體上是正確的，但也有不夠準(zhǔn)確之處，即“不用打出手”，系指一般情況而言，故前面應(yīng)加上“一般來(lái)說(shuō)”四個(gè)字。因?yàn)橛刑厥馇闆r。

個(gè)別刀馬且演員也打出手，如關(guān)派創(chuàng)始人關(guān)肅箱在京劇《鐵弓緣》中，雖系刀馬旦應(yīng)工，但也首創(chuàng)了“靠旗出手”的精彩表演。自此之后，許多刀馬旦演員都有“靠旗出手”的表演，如方小業(yè)、邢笑珠等。武旦，旦行的一種。

大多扮演勇武的女性，如武將和江湖人物中的各類女俠，表演上重武打和絕技的運(yùn)用。武旦的特點(diǎn)有二：一是蹺功，二是打出手。武旦是京劇行當(dāng)之一。

在過(guò)去，武旦和其它旦角行當(dāng)?shù)膮^(qū)別，主要是踩蹺和打出手。武旦在表演翻、打、撲、跌時(shí)，都是踩蹺的，打出手時(shí)更是必須踩蹺。在腳上綁上木頭作的假腳，練得和真腳一樣的運(yùn)用自如，沒(méi)有長(zhǎng)時(shí)間地刻苦鍛煉是不行的。

武旦的蹺功比起武生的厚底功，難度要大一些。如果踩蹺的功夫練不好，就無(wú)法完成武旦行當(dāng)所規(guī)定的各種表演技巧。以前武旦和刀馬旦是兩個(gè)不同的行當(dāng)：通俗點(diǎn)兒說(shuō)，但凡接受**或皇家的委派，在正規(guī)軍隊(duì)里擔(dān)任正式的將官或統(tǒng)帥職務(wù)的青年女性，如穆桂英、梁紅玉等被稱作“刀馬旦”;除女性將帥以外其他會(huì)武功的女子則統(tǒng)稱為“武旦”，這類角色多為江湖女子，比如十三妹、周鳳英之類的。后來(lái)武旦和刀馬旦合并為一個(gè)“武旦”一個(gè)行當(dāng)，泛指會(huì)武功的女子。

武旦一般都兼演刀馬旦，在行當(dāng)?shù)募?xì)目中，二者是有區(qū)別的。最簡(jiǎn)單地說(shuō)，刀馬旦重工架，武旦重翻撲和出手，二者類似武生中“長(zhǎng)靠”與“短打”之分。戲曲界歷來(lái)強(qiáng)調(diào)“一專多能”，并且根據(jù)劇情需要，許多戲里的女主人公都是要求“能唱能武”的（樓主可以去看看李勝素主演的梅派名劇《穆桂英掛帥》，里面的穆桂英既有成套的唱腔，又有繁重的武打）。所以現(xiàn)在的京劇舞臺(tái)上專職武旦演員已不多見(jiàn)。

梅派青衣史依弘、尚派青衣周利、程派青衣李佩紅、荀派花旦管波的武打功架都是相當(dāng)不錯(cuò)的。武旦戲中《扈家莊》的扈三娘，《竹林計(jì)》、《女殺四門》的劉金定，《湘江會(huì)》的鐘無(wú)鹽，《戰(zhàn)金山》的梁紅玉，《十字坡》的孫二娘，《巴駱和》的九奶奶等戲。刀馬旦代表劇目有《李慧娘》、《百花公主》、《白蛇傳》等。