梨園戲｜這個(gè)用閩南方言唱的戲曲你聽(tīng)得懂嗎？
壓腳鼓、尺八、二弦、琵琶……如今已經(jīng)很少看到的古樂(lè)器再次相聚，在器樂(lè)聲中看舞臺(tái)上的人演繹著“科步”，“嘮哩連”在踏棚時(shí)念念有詞……或許沒(méi)有人能看懂這段描述究竟在說(shuō)什么。它的迷人之處僅有懂它的人會(huì)為此著迷，但相信這段描述也還是勾起了不少人的好奇心。這一切看不懂的東西便是梨園戲的組成元素。
梨園戲，一種地方劇種，屬于南戲，是中國(guó)現(xiàn)存最古老的劇種之一，現(xiàn)存于福建泉州，可謂是獨(dú)有特色的戲曲之一，因?yàn)樵谒谋硌葜杏玫氖情}南語(yǔ)，這或許不是人人都能聽(tīng)懂的。它的價(jià)值可謂僅次于昆曲，也被相關(guān)專(zhuān)業(yè)人士稱(chēng)為“南戲活化石”。
曲音流轉(zhuǎn)，夢(mèng)回過(guò)往
作為最古老的地方劇種之一，讓我們伴隨南鼓的聲響，一起夢(mèng)回八百年前，聽(tīng)音辨曲，看看梨園戲的成長(zhǎng)脈絡(luò)。
梨園戲其實(shí)是由三種古老的戲種融合而成的。在宋朝，宮廷里有種“七子班”的表演形式，其實(shí)算是“梨園戲”的前身——小梨園。南宋朝管理皇族事務(wù)的“外宗司”設(shè)于泉州府。由于趙氏皇族在汴梁過(guò)著歌舞升平的奢侈生活，所以入閩時(shí)往往都隨帶戲子家班，以供娛樂(lè)。這種家班多由童齡男女組成，泉州人叫做”戲仔"，又叫"七子班"，也就是我們俗稱(chēng)的"小梨園"。
可見(jiàn)，早在宋朝，小梨園已經(jīng)在福建出現(xiàn)。不過(guò)，在南宋年間，元兵進(jìn)犯，泉州市舶司提舉蒲壽庚降元，宋室官員遭到滅殺。由于遭遇元兵突襲，“小梨園”家班被迫流散民間。正是這個(gè)時(shí)期，源自溫州雜劇的上路戲和源自泉州的下南戲，與小梨園撞到了一起。當(dāng)時(shí)，在泉州，三種戲劇分別獨(dú)立演著，同時(shí)也相互影響相互交融著，慢慢便衍生出了梨園戲。
演繹高峰，名聲陡增
后到明朝，梨園戲有戲班專(zhuān)門(mén)東渡到琉球進(jìn)行表演。這或許是目前已知福建地區(qū)戲團(tuán)最早的出國(guó)演出。跳轉(zhuǎn)到二十世紀(jì)20年代，福建迎來(lái)地方戲劇的演繹高峰，當(dāng)?shù)氐膽虬嘣俅纬鰢?guó)到東南亞地區(qū)國(guó)家演出，憑借著《陳三五娘》、《雪梅教子》和《昭君和番》等，在海外逐步擴(kuò)大了影響。
80年代，梨園戲的高峰再次出現(xiàn)，戲目擴(kuò)展，《李亞仙》、《朱文太平錢(qián)》、《高文舉》、《蘇秦》、《陳三五娘》等傳統(tǒng)看家戲再次出訪(fǎng)菲律賓進(jìn)行表演。90年代又去意大利進(jìn)行表演……就這樣，梨園戲的名聲在全球范圍內(nèi)愈發(fā)響亮。雖然只是一個(gè)小小的地方戲種，卻明滿(mǎn)天下，帶著國(guó)際聲譽(yù)的光環(huán)。
獨(dú)有科步，舞而不武
能在國(guó)際上闖出這番名堂，這肯定與其表演息息相關(guān)。梨園戲的表演看過(guò)的人都說(shuō)細(xì)膩優(yōu)雅。究其原因，聽(tīng)行內(nèi)人說(shuō)，原來(lái)這是因?yàn)樗凶约旱囊惶讎?yán)謹(jǐn)且獨(dú)特的基本程式——十八步科母，從表情到動(dòng)作，手、眼、身、步等細(xì)微之處都有要求，如“舉手到目眉，分手到肚臍，拱手到下頦”等等。
此外，梨園戲還依據(jù)角色和戲劇情節(jié)的需要，**了“十八雨傘科”，其中有表現(xiàn)遇雨的張傘，怕水泥濘的躡足撐傘，逆風(fēng)斜風(fēng)的頂傘，狂風(fēng)四起的旋傘，暴風(fēng)起伏的升降傘、飄傘、放傘等表演動(dòng)作，組成了一套獨(dú)有的傘舞表演，十分曼妙。
梨園戲整個(gè)傳統(tǒng)表演均為文戲，看不到任何武打的場(chǎng)面，若有需要戰(zhàn)斗或武打的故事情節(jié)，都會(huì)用臺(tái)詞帶過(guò)，或暗場(chǎng)處理，不會(huì)明目示演，這塑造出了其獨(dú)有的溫雅戲路，舞而不武。
以前聽(tīng)人說(shuō)過(guò)，傳統(tǒng)是一條河，從古代流向未來(lái)。梨園戲流淌在數(shù)百年的長(zhǎng)河中，裹挾著時(shí)代的事物**一格，形成自己的戲路。在我們現(xiàn)今看來(lái)，它已成為南戲舞臺(tái)藝術(shù)的“活文物”，也是宋元南戲的遺存。那些曲目、本子、科步、唱念等等，都在延續(xù)傳統(tǒng)的過(guò)程中微妙地變化著，但這個(gè)變化并沒(méi)有妄動(dòng)到傳統(tǒng)的根基，而只是變?yōu)閭鹘y(tǒng)的劇目由今人演繹，讓當(dāng)代的我們傾聽(tīng)著、欣賞著、體悟著。
