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繪畫語言有哪三種表達形式？

1、寫實的繪畫語言。
這是繪畫語言中最基本的一種表達方式。

它樸素自然地再現(xiàn)生活和傳達思想、感情。

五代黃筌的珍禽花鳥畫就是典型的寫實語言，以形寫神，情趣動人。
2、夸張的繪畫語言。
在表現(xiàn)畫家的獨特感受、強烈的**、美好的理想或幻想時，它具有特殊的功能。
如漫畫家張樂平筆下的“三毛”，就是運用這種明顯夸張的繪畫語言，表現(xiàn)營養(yǎng)不良的流浪兒童：頭發(fā)稀少竟成“三毛”。

在我國民間傳統(tǒng)繪畫中描寫妖魔鬼怪總是“青面獠牙”、“血盆大口”，而描繪古代美女卻是“鳳眼”、“柳眉”、“櫻桃小口”。
3、象征的(即曲折隱喻的)繪畫語言。
它不從正面去表現(xiàn)作者在作品中要表達的物體和思想、情感，而是拐彎抹角地，有時甚至是借用其他抽象隱喻的東西去表達。

這三種表現(xiàn)方法各具特色，運用得當有助于塑造更富有表現(xiàn)力的藝術形象，從而使繪畫作品的內(nèi)涵得到深化。反之，則會使其失去自身的價值。

擴展資料：
繪畫語言是包含了技巧、形式和內(nèi)容的有機融合，對繪畫語言所占有的深度和廣度是檢驗畫家藝術水準高低的標準。

從這個意義上講，繪畫語言的不同運用，則產(chǎn)生出不同風格的繪畫作品。
當繪畫喚起人類的審美情感時，作用于人們的是一種繪畫所獨有的語言形式。繪畫語言由多種要素構成，這里涉及到的視覺因素有：點、線、形、光、色彩。

1、點
是最小的視覺實體，對于探討視覺形式的作用，點是一個很好的著手處。一個點既可以被表現(xiàn)出來，也可以被暗示。它可以構成一個點就像是在一座靜謐的屋子里的聲音，它與周圍形成一種關系，它使這個空間有了生機。
2、線
線可以被描述為點的運動軌跡，它是一個可視的行動軌跡，一條線表現(xiàn)著劃線的人或物的精神。

一幅畫的筆觸，穿過風景的一條蜿蜒的河流，被撕破的線的參差不齊的邊緣，一個草葉的曲線，這每一條線正如同每一位畫家或書法家的充滿個性的、富有表現(xiàn)力的線條一樣，是獨具特色的。
3、形、
形是關于一種被視為平面的存在形式，即一種二維的空間區(qū)域或平面，是一種剪影或陰影形式的外觀。當一條線勾畫出一個區(qū)域或當一個面積表面的顏色或肌質發(fā)生變化時，其面積與周圍的面積相分離，便形成了可視的存在。

繪畫按照形式語言可以分為什么

繪畫按照形式語言劃分為意象繪畫、具象繪畫、抽象繪畫。
繪畫理論基礎知識形體的點、線、面我們所描繪的物體都是立體的，而最基本的形體是立方體、球形、柱體與椎體。

素描寫生可從這四類形體出發(fā)，去研究主體構成的基本因素與形體塑造的關系。

先看位置點，找出它的基點與頂點、右點、左點、近點和遠點，這些點規(guī)定著物體的整體范圍和個面之間的大小比例關系。再看轉折點，這些點如同交通樞紐，聯(lián)系著形體中的線與面。

擴展資料：
**繪畫，分工筆畫和寫意畫兩科，也有兼工帶寫。這三種不同的表現(xiàn)形式，工筆畫用筆工整細致，敷色層層渲染，細節(jié)明徹入微，要用極細膩的筆觸，描繪物象。

寫意畫用簡練、豪放、灑落的筆墨，描繪物象的形神，抒發(fā)作者的感情，寫意畫在表現(xiàn)對象上是運用概括、夸張的手法，豐富的聯(lián)想，用筆雖簡，但意境深遠，具有一定的表現(xiàn)力。
它要有高度概括能力，要有以少勝多的含蓄意境，落筆要準確，運筆熟練，能得心應手，意到筆隨。從唐代起就有這兩種繪畫風格。

繪畫的藝術語言有哪些

繪畫的藝術語言是作者的創(chuàng)作手段和目的。影響藝術語言的因素很多，如媒介材料、文化傳統(tǒng)、個人性格、時代背景等。

媒介材料是藝術語言的物質基礎。

使用的材料工具、繪畫的技法、描繪的內(nèi)容、表現(xiàn)的形象等客觀行為和狀態(tài)反映了作者的性格、認識和思想等主觀意識。主觀和客觀因素共同構成其繪畫語言的個性特征。繪畫語言是包含了技巧、形式和內(nèi)容的有機融合，對繪畫語言所占有的深度和廣度是檢驗畫家藝術水準高低的標準。從這個意義上講，繪畫語言的不同運用，則產(chǎn)生出不同風格的繪畫作品。

當繪畫喚起人類的審美情感時，作用于人們的是一種繪畫所獨有的語言形式。繪畫語言由多種要素構成，這里涉及到的視覺因素有：點、線、形、光、色彩。繪畫語言還是多種多樣的，它們的表現(xiàn)方法歸納起來基本上有三種：一、寫實的繪畫語言。

二、夸張的繪畫語言。三、象征的(即曲折隱喻的)繪畫語言。這三種表現(xiàn)方法各具特色，運用得當有助于我們塑造更富有表現(xiàn)力的藝術形象，從而使繪畫作品的內(nèi)涵得到深化。

繪畫語言風格有哪些

繪畫語言的風格大致有以下幾種：**種是細膩的寫實繪畫語言，這種繪畫一般包括古典繪畫，新古典主義，和現(xiàn)代的寫實主義。第二種繪畫語言是筆觸隨意的表現(xiàn)主義風格，這樣的繪畫一般不以寫實為主，以自己內(nèi)心的主觀情緒為主的繪畫。

繪畫的形式語言

繪畫形式感的產(chǎn)生源于生活中同類形式給我們的經(jīng)驗，這是繪畫作品能夠與觀眾交流的基礎。下面就和我一起看看繪畫的形式語言吧。

一、十字形的視覺作用所謂十字形的構圖實際上是畫中水平線和垂直線所交織而成的畫面，這種畫面使人聯(lián)想到宗教的“十字架”，在平靜中增添了肅穆的氣氛，有很強的精神暗示。

從形式上看，豎線和直線相交而成的結構，有較強的穩(wěn)定感和視覺冷靜的形式感受，但處理不好容易呆板。德國珂勒惠支的石版畫《戰(zhàn)場》，表現(xiàn)的是一位母親在夜色蒼茫中，手提馬燈尋找兒子尸體的情景，是一幅明顯的十字形構圖。老母親的身軀，像一條粗直線突兀在橫展的地平線上。畫面的這種結構，表現(xiàn)出悲哀、沉痛、沉寂的氣氛。

夜幕使母親的臉部形象無法清晰地刻畫出來，然而，簡潔的“十字”架構圖、有力的外輪廓造型、手部的細節(jié)、明暗色調和氣氛的渲染，充分體現(xiàn)了母親內(nèi)心的情感，因而它的表現(xiàn)容量大大地超過了面部刻畫所能給人的感染。二、菱形的視覺作用菱形，是方形的一種特殊擺放的形式，或橫、或斜，因此具有方形的一些視覺效果，同時有集中、融洽、活潑、穩(wěn)健等視覺上的形式感受，運動感中隱藏著安定與平衡作用。見圖，席勒的水彩畫《兩個姑娘》，用了菱形的分割方法，使畫面既穩(wěn)定又有一定的生動感。

還有其他的幾何形狀，如楔形、平行四邊形等，它們也各具性格特征，限于篇幅不一一展開。總之，由于幾何形狀在數(shù)學中的意義，使得在繪畫上有簡明、大塊，易于形體組織等作用，所以在畫面的結構上運用非常廣泛。比如，見圖，克里姆特的油畫作品《達耶厄》，畫面呈斜V字形，營造了一種溫馨的氣氛。

三形式線對視覺的引導上面，我們已經(jīng)分析了形式分割、形式線和幾何基本形在構圖中的作用。但是，一幅繪畫的構圖常常是由眾多的線和形組合而成的，一般情況下往往綜合運用，是整個結構群在起作用。當然，有時單項的因素也能產(chǎn)生加強或削弱畫面的形式感，我們要具體情況具體分析，以表達作者精神意念為目的，不能教條搬用。

科學研究證明，視覺心理具有選擇性。人們的視覺思維，可以由整體到局部，也可以由局部進而把握整體。這種特性為繪畫藝術的取舍與組合提供了依據(jù)，而繪畫形式語言的使命，就是在自然物的萬千變化中尋找視覺上的秩序化并運用到藝術創(chuàng)作中去。凡是成功的構圖，都應具備清晰而明確的視覺層次，因為視覺層次能使繪畫在具備完美構圖形式的同時，表達出豐富的內(nèi)容。

同時，畫中物象布置的導向也是形成構圖中心的重要因素。形式線一般以畫面的勢態(tài)趨向表現(xiàn)出來，其指向部位往往就是構圖中心的位置。前面說過，形式線吸引觀者的視線，具有運動的指向性，誘導性。但這種導向并不是說畫中所有物象的布置都單一性地指向主體物，而是建立在總體視覺的感受和大的趨勢上，細節(jié)處不影響總體導向。

簡單地說，構圖中的形式線，對觀眾的視覺起著方向、方式、順序和構圖的中心層層展開，使各個物體與物體、人物與人物之間、人物與景物之間產(chǎn)生有機的、整體的聯(lián)系，使主題得到充分表現(xiàn)。蔣躍的國畫《春光》，斜倚的藤蔓引導觀者人的視線往下走，與題款呼應，下落的印章又把視線引回到畫面中去。經(jīng)過幾個回環(huán)和交錯，觀眾的視線被這些交錯所吸引，視線隨著上挑的弧形移向小鳥，再由紫藤花枝移向畫面的下方，上下兩方紅色的圖章形成呼應。與其說表現(xiàn)的是紫藤，不妨說是在追求墨趣筆情的形式線條，它將上下兩方串聯(lián)起來，并引導視線順著它的運動方向而運動，如同一根繩子將零散的物體聯(lián)結在一起，起到了聯(lián)絡畫面，加強氣勢和引導觀眾視線的作用。

小結：繪畫形式感的產(chǎn)生源于生活中同類形式給我們的經(jīng)驗，這是繪畫作品能夠與觀眾交流的基礎。對構圖形式的視覺研究既是基于思想感情對表達形式的要求，也是基于對生活形式感受的總結。畫家對待客觀對象決不是照搬，它包含了作者的觀察、理解、選擇、把握、想象等諸多的主觀因素，照抄自然意味著瑣碎，主觀意味著概念，只有在理解的基礎上才會游刃有余。

但畫幅中的“情”通過構圖形式傳達給觀眾，而不同的視覺美點、不同的心理感受，必然要選擇不同的百科形式語言。因此，如何加強構圖的表現(xiàn)力，如何使畫家的意圖與觀眾的意識達到共鳴……形式感是繪畫的**步，只有用合適的形式語言表達出畫家的真情實感，才能使其作品有震撼人心的藝術力量和審美價值。