明式家具和清式家具的區(qū)別？
明式家具和清式家具的區(qū)別？
明式家具質(zhì)樸簡潔，豪放規(guī)整，清式家具工藝精湛，雍容典雅。明式家具結(jié)構(gòu)采用小結(jié)構(gòu)拼接，使用榫卯，造型上注重功能的合理性和多樣性，符合人體工程學(xué)，沒有過多的裝飾，突出木色紋理，體現(xiàn)材質(zhì)美。
清式家具追求體量，厚重有余，俊秀不足，有一種沉重感，注重裝飾，紋理吉祥。
清代家具與明代家具有哪些不同點(diǎn)
1）從用材上看，柴木家具用材差別不大，但硬木則有明顯不同。清代家具重視紫檀和大紅酸枝這類深色的材料;而明代則更喜歡黃花梨這類淺色的材料。
2）從形制和紋飾上看，清代更繁復(fù)、奢華;而明代更簡約、內(nèi)斂。
3）從結(jié)構(gòu)上看，清代不如明代的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，即榫卯結(jié)構(gòu)明代更科學(xué)。4）從神韻上看，清代家具是**眼美女，久看則易產(chǎn)生審美疲勞;明代家具則更耐看，時(shí)間越久則越覺其韻味悠長。5）從設(shè)計(jì)理念上看，清代家具更多是滿足少數(shù)民族統(tǒng)治階級(jí)的審美意志;而明代家具則是**，尤其是文人的審美情趣。
明式家具與清式家具的區(qū)別
明式家具明式家具，是我國明代以漢族文人為主導(dǎo)形成的一項(xiàng)家具藝術(shù)成就，以簡潔典雅的造型，嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的結(jié)構(gòu)聞名于世，在世界家具體系中享有極高的聲望。主要指那種以硬木制作與明代和清代前期，設(shè)計(jì)精巧，制作精良，風(fēng)格簡約的優(yōu)質(zhì)家具。
英**具**Thomas Chippendale(1718-1779)在其《家具指南》一書中，把明式列為世界家具三式之首（明式、哥特式和洛可可式）。
作為現(xiàn)代極簡主義的鼻祖，至今，當(dāng)中外設(shè)計(jì)師們談起明式時(shí)，仍然公認(rèn)它是世界家具設(shè)計(jì)上無可超越的**。明式家具的特征可歸納為以下四點(diǎn)：1、造型簡練、以線為主 嚴(yán)格的比例關(guān)系是家具造型的基礎(chǔ)。我們看以上圖中的明代家具，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態(tài)的比例，都極為勻稱而協(xié)調(diào)。如椅子、桌子等家具，其上部與下部，其腿子、棖子、靠背、搭腦之間，它們的高低、長短、粗細(xì)、寬窄，都令人感到無可挑剔地勻稱、協(xié)調(diào)。
并且與功能要求極相符合，沒有多余的累贅，整體感覺就是線的組合。其各個(gè)部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢(shì)。剛?cè)嵯酀?jì)，線條挺而不僵，柔而不弱，表現(xiàn)出簡練、質(zhì)樸、典雅、大方之美。
2、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、作工精細(xì)明式家具的卯榫結(jié)構(gòu)，極富有科學(xué)性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或干燥的影響，制作上采用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強(qiáng)了牢固性。
明代家具的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，是科學(xué)和藝術(shù)的極好結(jié)合。時(shí)至今日，經(jīng)過幾百年的變遷，家具仍然牢固如初，可見明代家具的卯榫結(jié)構(gòu)，有很高的科學(xué)性。3、裝飾適度、繁簡相宜明式家具的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。
裝飾用材也很廣泛，*瑯、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，絕不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據(jù)整體要求，作恰如其分的局部裝飾。如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。雖然已經(jīng)施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色;可謂適宜得體、錦上添花。
4、木材堅(jiān)硬、紋理優(yōu)美明式家具的木材紋理，自然優(yōu)美，呈現(xiàn)出羽毛獸面等膝隴形象，令人有不盡的遐想。充分利用木材的紋理優(yōu)勢(shì)，發(fā)揮硬木材料本身的自然美，這是明代硬木家具的又一突出特點(diǎn)。明代的優(yōu)質(zhì)硬木家具用材，多數(shù)為黃花梨、紫檀等。這些高級(jí)硬木，都具有色調(diào)和紋理的自然美。
工匠們?cè)谥谱鲿r(shí)，除了精工細(xì)作而外，同時(shí)不加漆飾，不作大面積裝飾，充分發(fā)揮、充分利用木材本身的色調(diào)、紋理的特長，形成為自己特有的審美趣味，形成為自己的獨(dú)特風(fēng)格。這是明代家具的又一特點(diǎn)。明式家具的風(fēng)格特點(diǎn)，概括起來，可用造型簡練、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、裝飾適度、紋理優(yōu)美四句話予以總結(jié)。清式家具清式家具是以滿族皇室為主導(dǎo)的，在明末清初時(shí)期，由于西方傳教士的大量來華，傳播了一些科學(xué)技術(shù)促進(jìn)了**經(jīng)濟(jì)、文化藝術(shù)的繁榮。
所以清式家具在宮廷和民間的相互影響、相互交流共同創(chuàng)造中發(fā)展起來的，可以說這是**的“巴洛克時(shí)期”。運(yùn)用各種精湛的技藝，使清式家具形成了獨(dú)有風(fēng)格。清代家具的特點(diǎn)總體分為以下幾點(diǎn):1、造型上渾厚、莊重在造型特征上， 骨架粗壯結(jié)實(shí)，方直造型多于明式曲賀造型，題材生動(dòng)且富于變化，裝飾性強(qiáng)，整體大方而局部裝飾細(xì)膩入微。
清式家具的總體尺寸趨于寬、高、大、厚，與此相應(yīng)，局部尺寸與部件用料也隨之加大變寬。2、裝飾上求多、求滿、富貴、華麗在裝飾風(fēng)格上， 以富麗、豪華、穩(wěn)重、威嚴(yán)為準(zhǔn)則，多結(jié)合廳堂、臥室百科、書房等不同居室進(jìn)行設(shè)計(jì)，分類詳盡，功能明確。其主要特征是，造型莊重，雕飾繁重，體量寬大，氣度宏偉，脫離了宋，明以來家具秀麗實(shí)用的淳樸氣質(zhì)，形成了“清式”家具的風(fēng)格;在裝飾手法上注重形式，不惜功力、用料，工藝精良達(dá)到了無以復(fù)加的程度。
在裝飾上力求華麗，并注意與各種工藝品相結(jié)合，使用了金銀、玉石、寶石、珊瑚、象牙及百寶鑲嵌等不同質(zhì)地裝飾等不同地裝飾材料;*瑯嵌、瓷嵌也是當(dāng)時(shí)重要的裝飾手法，描金，彩繪在清式家具中都占有一定地位，追求富麗堂皇的意味;在裝飾花紋上，花紋圖案整體較滿，通常是一些代表吉祥瑞慶的花鳥紋等裝飾花紋。3、主要使用的材料有紫檀、酸枝木、花梨、楠木、烏木和櫸木;根據(jù)以上所說我們可以清晰地了解到明式家具與清式家具在風(fēng)格特征上不同之處。明式家具制作的榫卯結(jié)構(gòu)極為精密，構(gòu)件斷面小輪廓非常簡練，裝飾線腳做工細(xì)致，工藝達(dá)到了相當(dāng)高的水平，形成了明代家具樸實(shí)高雅、秀麗端莊、韻味濃郁、剛?cè)嵯酀?jì)的獨(dú)特風(fēng)格。清式特點(diǎn)首先表現(xiàn)在用材厚重上，家具的總體尺寸較明式寬大，相應(yīng)的局部尺寸也隨之加大。
其次是裝飾華麗，表現(xiàn)手法主要是鑲嵌，雕刻及彩繪等，給人的感覺是穩(wěn)重，精致，豪華，艷麗，和明式家具的樸素大方，優(yōu)美，舒適形成鮮明的對(duì)比。清式家具以優(yōu)質(zhì)硬木家具為代表，其中紫檀、酸枝木占大多數(shù)，另有少部分黃花梨、雞翅木等，其它則是漆家具和雜木家具，總體上說與明式家具相比并無多大變化，但對(duì)材料的選擇和使用卻有所不同，在風(fēng)格上更有比較明顯的差異。清式家具和明式家具相比，自然不如明式家具那樣有很高的科學(xué)性，但仍有許多獨(dú)到之處。
它不象明式家具那樣以樸素，大方，優(yōu)美，舒適為標(biāo)準(zhǔn)，而是以厚重，繁華，富麗堂煌為標(biāo)準(zhǔn)，因而顯得厚重有余，俊秀不足，給人沉悶笨重之感也缺乏應(yīng)有的科學(xué)性。但從另一方面說，由于清式家具以富麗，豪華，穩(wěn)重，威嚴(yán)為準(zhǔn)則，為達(dá)到設(shè)計(jì)目的，利用各種手段，采用多種材料，多種形式，巧妙地裝飾在家具上，效果也很成功。上面我們通過家具的風(fēng)格特征來進(jìn)行對(duì)應(yīng)的對(duì)比，除此之外我們還可以通過家具的品種以及其用途分類來發(fā)現(xiàn)它們的不同之處。明清家具的品種，也與年代有著很大的關(guān)系。
明代椅子常見有四出頭式和官帽式，還有圓椅、玫瑰椅等。四出頭式和官帽式椅子在明代墓葬中曾有發(fā)現(xiàn)。因此，在鑒定中可以判斷，凡與這類出土椅凳風(fēng)格類似的傳世扶手椅品種，應(yīng)考慮為明式制品。
有些較早出椅現(xiàn)的家具品種，往往到了清代后就不再流行。也有一些家具品種，出現(xiàn)的時(shí)間較晚，早期不可能制作。。
明朝家具與清朝家具區(qū)別
一、明式家具 1、造型上,以線為主,洗練大方 在所有中華民族的傳統(tǒng)藝術(shù)中,幾乎都采用“線”的形式來表現(xiàn).“線”最能靈活確切地抓住形象的表現(xiàn)特征,能概括生動(dòng)地表現(xiàn)物體的形象.“線”在我們的民族藝術(shù)中具有特殊的重要意義.明式家具就是通過框架結(jié)構(gòu),以線為主要造型語言,來塑造各種形體特征的.明代工匠集前代智慧、創(chuàng)造之大成,在傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上提煉成簡潔、流暢、舒展、剛勁的線型變化.明式家具在造型中多采用曲線與直線的對(duì)比與變化,集中了直線與曲線的優(yōu)點(diǎn),柔中帶剛,虛中見實(shí).明式家具的線型還借鑒青銅器、古玉器、陶瓷、建筑、書法、繪畫等藝術(shù)形式中線型的運(yùn)用,深得剛?cè)嵯酀?jì)、流暢舒展之妙.明式家具一方面在家具形體的每個(gè)部件,進(jìn)行線型的設(shè)計(jì)與加工,使構(gòu)成家具的所有構(gòu)件都能呈現(xiàn)出特定的線型感,另一方面,又將構(gòu)件的線型融合在家具整體的形體造型中,成為家具整體形象的直接體現(xiàn). 明式家具不同構(gòu)件線型變化,以及組合結(jié)構(gòu)表現(xiàn)線型的的同時(shí),還尤其注意線腳的應(yīng)用和變化.運(yùn)用不同的線腳,不僅可以把區(qū)別家具的平面,將較大的平面轉(zhuǎn)化為不同的較小平面,表現(xiàn)出起伏和線型的變化,更重要的是,線腳在視覺中具有方向感、運(yùn)動(dòng)感和明暗變化.運(yùn)用線腳來貫通整體,使家具的視覺形象完整地統(tǒng)一起來,使家具的造型更富有渾然一體的線型美.形態(tài)各異的線型和線腳,是工匠在長期的生產(chǎn)實(shí)踐的總結(jié)和創(chuàng)造,都是運(yùn)用“線”的形式特征,在曲直方圓的對(duì)變化中,取得相輔相承的效果.明式家具具有嚴(yán)密的比例關(guān)系,舒適宜人的尺度,家具的外形比例、尺度與其使用功能緊密聯(lián)系起來,力求達(dá)到形式與功能的和諧一致.許多明式家具的尺寸比例,尤其是關(guān)鍵部位的人體尺度,是經(jīng)過認(rèn)真推敲后確定的,基本上與現(xiàn)代的人體工程學(xué)原則相一致.此外,明式家具的椅凳、桌案、櫥柜等類家具中,都可以看到收分,家具的腿部根據(jù)其長短,大多是從下端向上逐漸收細(xì),并略向里傾,使家具有穩(wěn)健、挺拔和輕盈的視覺效果. 明式家具落落大方的洗練造型,具有濃厚的民族特色,這在明式圈椅、燈掛椅、圓角柜、架子床等家具中得到了淋漓盡致的體現(xiàn).以被 王世襄先生譽(yù)為海內(nèi)圈椅**的黃花梨透雕圈椅為例,可以清楚地看出明式家具的造型特色.該椅椅座面的矩形符合黃金分割比,從正面看,椅腿略有收分,椅腿內(nèi)側(cè)呈梯形空間,這些幾何學(xué)上的比例關(guān)系,使家具取得了美的和諧效果.椅圈三接,圓中略呈扁狀,椅圈向前方兩側(cè)延伸,與扶手融為一體,形成一個(gè)婉轉(zhuǎn)流暢的優(yōu)美曲線.這一大曲率的曲線,突出地成為該家具造型上的主調(diào),其它部件與之相呼應(yīng),襯托這一主題,椅腿的直線與椅圈的曲線形成了強(qiáng)烈的對(duì)比,使各自的線型特征更為突出.圈椅上圓下方的設(shè)計(jì),源于**古代的“天圓地方”、“承天象地”的哲學(xué)思想. 2、結(jié)構(gòu)上,嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué),榫卯合理 從狹義的范圍來說,結(jié)構(gòu)就是把家具各個(gè)具體、特定構(gòu)件合理地裝配起來,將其連結(jié)成一個(gè)完善的整體式樣.因此,結(jié)構(gòu)件及其連結(jié)方法,便成產(chǎn)家具結(jié)構(gòu)兩個(gè)主要組成部分.對(duì)于任一件明式家具來說,其長邊短抹、橫棖、腿足等都是具體的結(jié)構(gòu)件,必須將它們按照結(jié)構(gòu)所需要的實(shí)際大小、形狀和間距組合裝配在一起,才能構(gòu)成家具特定的實(shí)體形式,表現(xiàn)出家具形體的條理性、明晰性. 明式家具多種多樣的構(gòu)件,在結(jié)構(gòu)中的作用均十分明確,根據(jù)受力情況和形式效果,在用料、做工上無不做到精益求精,在比例和關(guān)系上正確和諧.即使一些看起來只起裝飾作用的構(gòu)件,也多是結(jié)構(gòu)構(gòu)件的加工變化,在家具形體中顯得自然、緊湊.比如卡子花,一般用在矮老的位置,是連接邊抹和橫棖的一個(gè)結(jié)構(gòu)件,其實(shí)質(zhì)可看作是裝飾化的矮老.類似的構(gòu)件,常常被稱為裝飾結(jié)構(gòu)件,如牙條、角牙、券口等,它們對(duì)家具整體結(jié)構(gòu)都起到了加固、充實(shí)和美化的作用.這些也體現(xiàn)了明式家具裝飾與結(jié)構(gòu)的高度一致性,達(dá)到了結(jié)構(gòu)裝飾這一完美的境界. 3、裝飾上,繁簡相宜,手法靈活 明式家具在注重結(jié)構(gòu)、功能、造型、材料的諸多前提下,講究適宜的裝飾,采用雕刻、鑲嵌、髹飾等多種用法,或結(jié)構(gòu)裝飾、或細(xì)部刻劃,使結(jié)構(gòu)與裝飾、裝飾與家具整體渾然融合,適宜的裝飾,既為家具增飾添華,又與家具整體的簡潔形成對(duì)比. 4、選材上,多用硬木,紋理優(yōu)美 明式家具之所以能在海內(nèi)外亨有美譽(yù),其大量選用質(zhì)地堅(jiān)硬、色澤幽雅、肌理華美的珍貴木材是一個(gè)重要因素.如前文所述,明式家具所選用的黃花梨、紫檀、雞翅木、櫸木等木材,其木質(zhì)自身就有著優(yōu)美的色澤和肌理,黃花梨溫潤,紫檀靜穆,烏木深沉等.這些木材經(jīng)磨光打蠟,充分展示了木材本色的自然美,加之銅飾件等的襯托,更顯得精美絕侖,富有藝術(shù)感染力. 二、清式家具 1、形制上,式樣豐富,體態(tài)凝重 清式家具,品種繁多,有很多是前代沒有的品種和式樣.比如,出現(xiàn)了茶幾、多寶格、太師椅等,還出現(xiàn)了多功能、可折疊、拆裝的新型家具,如套幾等.此外,清式家具的造型更是變化無窮,就單件家具的設(shè)計(jì)則注意造型的變化.在形式上常見的還有仿竹、仿藤、仿青銅器、甚至仿假山石的木制家具. 從造型上看,清式家具的形態(tài)優(yōu)美凝重,線型圓潤流暢,有富麗堂皇、氣勢(shì)雄偉之感.總體來說,清式家具,尤其是廣式家具體態(tài)要比明式家具寬大、厚重.凝重則不呆笨,華麗憨厚而不臃腫繁瑣的清式家具,與當(dāng)時(shí)的政治色彩、民族特點(diǎn)、建筑環(huán)境、室內(nèi)空間等相一致,與明式家具的簡練俊美形成明顯對(duì)比. 2、用料上,選材考究,作工精細(xì) 在用料選擇上,清式家具推崇色澤深、質(zhì)地密、紋理細(xì)的珍貴硬木,以紫檀為**.特別是清中期以前的宮中家具,選料更為講究.用料清一色,各種木料互不混用,有的家具甚至不同一根木料制成;選材上要求無疤無節(jié),無表皮,色澤均勻;在結(jié)構(gòu)制作上,為了外觀色澤紋理的一致,也為了堅(jiān)固,往往采用一木連作,而不用小料拼接.清式家具的珍品,是選用名貴材料,經(jīng)精心設(shè)計(jì)與精心加工而成的一種日用工藝品,它以手工制作為主,帶有明顯的歷史繼承性,是一種典型的傳統(tǒng)手工藝,也是現(xiàn)代化機(jī)器設(shè)備所不能完全代替的. 3、裝飾上,手法多樣,繁縟華貴 注重裝飾性,是清代家具的最顯著的特征,為了達(dá)到瑰麗多姿,千變?nèi)f化的效果,清式家具的設(shè)計(jì)者幾乎使用了一切可以利用的裝飾材料,嘗試了一切可以采用的裝飾手法,在家具制作與各種工藝品相結(jié)合上更是殫精竭慮,力求新奇. 清式家具采用最多的裝飾手法是雕飾和鑲嵌.清代的木雕工繼承了前代成熟的技藝,又借鑒了牙雕、竹雕、石雕、漆雕等多種工藝手法,形成了特有風(fēng)格.清式家具自乾隆以后又出現(xiàn)了雕飾過濫過繁的弊病,所制家具幾乎無一不雕,不分造型,不論形式,不管部位地滿雕.鑲嵌是將不同材料按設(shè)計(jì)好的圖案嵌入器物表面.由于所嵌材料的色澤、紋理、質(zhì)地不同,而且鑲嵌后還可施加表面雕飾或下襯底漆,因而可構(gòu)成千變?nèi)f化的花樣. 家具上嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷,嵌螺鈿乃至百寶嵌,明代已有采用,但清式家具應(yīng)用的手法更為靈活,使用更為普遍.清式家具大量采用螺鈿嵌飾,鑲嵌*瑯器也曾流行一時(shí),鑲嵌*瑯包括嵌掐絲*瑯和畫*瑯.*瑯器本身是一種裝飾性極強(qiáng)的器物,與清式家具的風(fēng)格十分和諧,這是清式家具嵌*瑯盛行的主要原因.*瑯色彩艷麗,與色澤紫黑、紋理致密的紫檀木相配,形成強(qiáng)烈的色調(diào)與質(zhì)地對(duì)比,呈現(xiàn)出別具一格的悅目效果. 4、藝術(shù)上,博采眾長,融匯中西 傳世的清式家具,尤其是清中晚期后的家具,明顯受到外來文化特別是西方藝術(shù)品影響,采用西洋裝飾圖案或裝飾手法的占有相當(dāng)比例,尤以廣式家具更為突出.受西洋影響的清式家具有兩種形式：一種是采用西洋家具的式樣與結(jié)構(gòu),另一種則是采用傳統(tǒng)的**家具造型與結(jié)構(gòu),但或多或少地采用西洋家具部件的式樣或裝飾,最常見的雕飾西洋圖案.
清代家具和明代家具的區(qū)別是什么
一、紋飾上的時(shí)代差別一般來說，明式家具以精致但不淫巧、質(zhì)樸而不粗俗、厚實(shí)卻不沉滯見長，它特有的美學(xué)個(gè)性和藝術(shù)形式也鮮明地體現(xiàn)在紋飾圖案上。明式家具的紋飾題材如松、竹、梅、蘭、石榴、靈芝、蓮花等植物題材;山石、流水、村居、樓閣等風(fēng)景題材較多見，并且大量采用帶有吉祥寓意的母題，如方勝、盤長、萬字、如意、云頭、龜背、曲尺、連環(huán)等紋飾，與清代家具相比，明式家具紋飾題材寓意大都比較雅逸，頗有“明月清泉”、“陽春白雪”之類的文儒高士之意趣，更增加了明式家具的高雅氣質(zhì)。
清式家具以雕繪滿眼絢爛華麗見長，其紋飾圖案也相應(yīng)地體現(xiàn)著這種美學(xué)風(fēng)格。
在表現(xiàn)手法上，清式家具可謂錦上添花。與明式家具重視材美相比，清代工匠更側(cè)重于人為的工巧之美，而不重視材料的自然肌理，因此在清代家具上很少見到那種大片作素，不事雕飾的情況。清代家具的紋飾圖案題材是在明代的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展拓寬，植物、動(dòng)物、風(fēng)景、人物無所不有，十分豐富。吉祥圖案在這一時(shí)期亦非常流行，但這一時(shí)期所流行的圖案大都以貼近老**的生活為目的，與明式家具的陽春白雪相比，顯得有些世俗化。
二、造型時(shí)代特征明顯 明清家具的品種、造型均有明顯的時(shí)代特征。如酒桌、圓靠背交椅等家具，在明代尚且流行，入清以后就逐漸被淘汰;而式樣莊重的太師椅，則是清式家具的代表。又如茶幾，本身就是為適應(yīng)清式家具布置方法而產(chǎn)生的品種，多為紅木、新黃花梨制品。
未見年代較早的。此外，如折疊椅、折疊香幾等，都是清雍正朝以后出現(xiàn)的新品種。而在明清兩代均流行的坐墩，在造型上也有明顯不同。
明代坐墩多胖而矮，清代的多瘦而高。桌椅的腿足，也經(jīng)歷了一個(gè)由瘦到粗的變化過程。凡是有前者特征的桌椅，一般年代都要早于后者。
鑒定明清家具的年代早晚，有時(shí)也可根據(jù)某些構(gòu)件來判斷。如明代官帽椅的靠背，基本光素?zé)o紋。清代官帽椅的靠背，多為雕花板，素板罕見。又如明式家具的管腳棖都用直棖，而清中期以后管腳棖常用羅鍋棖。
再如柜子，明式柜子以圓角居多，側(cè)腳收分明顯，以各種流暢的線條裝飾為主，不重雕刻。入清以后，這類圓角柜逐漸減少，取而代之的是方角柜，下方正平直，側(cè)腳收分漸小，至清中期以后基本無側(cè)腳。由于明清家具在紋飾方面或沿襲傳統(tǒng)，或刻意仿造，極難斷代。因此，可選擇參照物對(duì)比斷代。
在參照對(duì)比時(shí)，宜采用題材相同或接近的加以對(duì)比，這樣就比較容易判斷年代，結(jié)果也較準(zhǔn)確。參照物可以是玉器、瓷器、剔紅漆器等工藝品上的花紋，尤其是明清建筑物上的裝飾紋樣，往往與家具裝飾花紋在材質(zhì)、內(nèi)容和形式上有更多的相通之處。
