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小城之春電影簡介

《小城之春》是由費(fèi)穆執(zhí)導(dǎo)，石羽、李緯、韋偉、張鴻眉主演的一部劇情片。
影片講述了1948年前后，**某個(gè)平常的遍處皆是斷垣頹壁的南方小城里，年輕**周玉紋（韋偉飾）與生病的丈夫戴禮言（石羽飾）過著索然寡味的日子。

戰(zhàn)爭不僅令禮言失去了家產(chǎn)，也使他喪失了生活的信念。

而玉紋每日做的，是在早晨出門買菜、給禮言抓*，在城頭踱步好大一會(huì)后傷神地復(fù)回到家中，將*丟于他時(shí)與他對話不過三兩句，剩下大半時(shí)日，是坐在妹妹戴秀（張鴻眉飾）房間繡花獨(dú)自喟嘆——除了早晨出門徘徊的城墻頭，這是她認(rèn)為的小城唯剩的有生氣之地。
章志忱（李緯飾）的到來打破了*氣沉沉的一切。他是禮言昔日好友，卻也是玉紋的舊時(shí)情人。與禮言*氣的陰郁形成對比的是，志忱年輕健康有朝氣，這令本是小城異類的戴秀對他暗生情愫，但志忱心中一直沒忘玉紋，而他無疑也是玉紋內(nèi)心的渴望和呼喚。

發(fā)乎情止于禮，志忱和玉紋之間欲迎還拒、欲拒還迎的心理角逐游戲連番上演時(shí)，禮言和戴秀窺見了個(gè)中端倪。

《小城之春》投合了當(dāng)時(shí)人們的苦悶心情。在藝術(shù)表現(xiàn)上，這部影片有較成功的探索。

早期的**電影往往寫事多于寫人寫情，而這部影片獨(dú)辟蹊徑，它的人物不多，情節(jié)簡單，將鏡頭深入人物復(fù)雜矛盾的心靈，揭示微妙的情感關(guān)系，是一部典型的心理抒情片。
此外，它吸取了**古典詩詞的傳統(tǒng)，借物喻人，以景抒情，富有詩情畫意，顯示了費(fèi)穆導(dǎo)演的藝術(shù)特色，是**電影史上不可多得的藝術(shù)珍品。

小城之春是什么類型的電影

這部電影實(shí)際上是一部劇情類的電影，因?yàn)殡娪氨旧碇v述的就是劇情，也沒有其他的元素，所以劃分到這個(gè)類型來說也是比較適合的。這部電影本身十分經(jīng)典，因?yàn)樵?948年上映過，在當(dāng)時(shí)又獲得了很多的一個(gè)美譽(yù)。

也是因?yàn)檫@部電影，上映的時(shí)間比較早期，所以影響的觀眾也是有所不一樣的觀眾。

可能現(xiàn)在的觀眾去看這部電影，對其中的情節(jié)并不會(huì)如同當(dāng)時(shí)的觀眾，一般去討論。因?yàn)殡娪氨旧淼膭?chuàng)作也是具有時(shí)代感的不同時(shí)代的電影創(chuàng)作給觀眾帶來的感受，也是不一樣的。
在這部電影中講述的感情故事也是主要的劇情線。對于這其中的角色而言，感情會(huì)對他們的生活帶來很多的一個(gè)轉(zhuǎn)變，而這個(gè)轉(zhuǎn)變也是電影本身想要講述的主題。

觀眾關(guān)注這部電影的話，還是可以去了解這部電影本身，因?yàn)樵俣嗟慕庹f也還是要回歸到電影本身。

小城之春影評

《小城之春》的故事極為簡單，用通俗的眼光開來，不過就是一篇婚外情或是三角戀的故事，但是影片想表達(dá)的卻沒有這么簡單。
周玉紋作為舊**女性的縮影，她本與章志忱從小認(rèn)識，兩人青梅竹馬并相愛了，但在那個(gè)媒妁之言的**風(fēng)氣之下，周母反對兩人相愛，最終周玉紋卻嫁給了江南的的地主家庭。

雖然丈夫戴禮言對她也很好，但畢竟兩人沒有任何感情，所以當(dāng)章志忱再次出現(xiàn)的時(shí)候便又激起了周玉紋的情愛向往。

結(jié)局**，周玉紋雖然深愛著章志忱但卻仍舊留在了戴禮言身邊。所以這便是影片的現(xiàn)實(shí)之處，在那個(gè)時(shí)代的**，有多少的**女性都是受到媒妁之言的道德束縛，敢于反抗或是掙脫禮教束縛的卻又少之又少。
而周玉紋這樣的女人其實(shí)才是沉默的大多數(shù)，知道家庭是*的但仍然沒有勇氣沖破這樣的束縛，**只能郁郁寡歡過此一生。
人性，本就是復(fù)雜的。

在《小城之春》以前，大部分電影對于角色都是臉譜化的區(qū)分。好壞一目了然，可是在劇中，導(dǎo)演對于人性的探索深度之高，觀影結(jié)束之后，可以體味到人與人之間那種和善為人但又不失個(gè)性的關(guān)系。
不管是夫妻、主仆還是朋友，兄弟以及兄嫂，他們各自都都有著自己的想法，但是卻又都在關(guān)心別人、理解他人。

周玉紋愛著章志忱，卻又想到了戴禮言。戴禮言知道周玉紋愛著別人，但首先想到的是責(zé)備自己，為了讓妻子開心卻主動(dòng)要求友人留下。妹妹知道嫂子的感情，沒有覺得她搶了自己的“愛人”，而是同情她并與她相擁在一起。

或許這便是人與人之間矛盾復(fù)雜的感情關(guān)系，也是對人性的一種新的探索和討論。影片的結(jié)尾，章志忱答應(yīng)妹妹還會(huì)回來看她百科，可是真的會(huì)回來嗎？這些問題都是留給受眾對于人性的一些深層次思考。
費(fèi)穆導(dǎo)演曾經(jīng)說過：“**電影只能表現(xiàn)自己的民族風(fēng)格。

”而在現(xiàn)代**電影的創(chuàng)作之下，又有多少影片能認(rèn)真地把握住民族的特點(diǎn)呢？《小城之春》的歷史價(jià)值在于，它不僅僅包含了現(xiàn)代的特征特點(diǎn)，也保持了民族風(fēng)格的**電影，在當(dāng)時(shí)的那個(gè)時(shí)期，大膽超前地進(jìn)行創(chuàng)新試驗(yàn)，具有先行性的開闊現(xiàn)代電影思維的歷史意義所在。