窺探的窗口與窗內(nèi)的家庭——希區(qū)柯克《后窗》文本解讀

窺探的窗口與窗內(nèi)的家庭——希區(qū)柯克《后窗》文本解讀

?秉承一貫希式電影的風(fēng)格，《后窗》包含了懸疑、謀殺、暴力犯罪、愛(ài)情和金發(fā)碧眼的成熟美女，然而不同于希區(qū)柯克大多數(shù)影片，《后窗》本質(zhì)上探討的卻是一個(gè)關(guān)于家庭、責(zé)任和愛(ài)情的故事?！逗蟠啊分v述的是一個(gè)攝影師通過(guò)窗口窺視鄰居，懷疑并證實(shí)一個(gè)推銷員殺妻的故事。

這個(gè)故事文本很簡(jiǎn)單，但電影卻呈現(xiàn)出了紛雜的、帶有多解性的視聽內(nèi)容，引領(lǐng)觀眾和杰弗瑞一同，體味著窺視的**性**。

本文的主要內(nèi)容是從電影文本的層面試圖分析并解讀導(dǎo)演的表達(dá)技巧及心理分析。?眾所周知，希區(qū)柯克是好萊塢制片廠內(nèi)的主流商業(yè)導(dǎo)演，但同時(shí)，他的電影又具有很強(qiáng)的藝術(shù)性，甚至被法國(guó)新浪潮的《電影手冊(cè)》評(píng)為世界上偉大的電影作者之一。他的導(dǎo)演生涯跨越了默片與有聲片，黑白片和彩色片，浩浩蕩蕩五十五年，創(chuàng)作了大量的電影、電視系列片以及懸疑**，為拓展驚悚片、懸疑片的類型做出了極為重大的貢獻(xiàn)。他的影片承繼了德國(guó)表現(xiàn)主義的黑色元素，同時(shí)又具備濃厚的個(gè)人色彩和超前的藝術(shù)自覺(jué)，探索、實(shí)驗(yàn)了影片中蒙太奇剪輯、場(chǎng)面調(diào)度、景別運(yùn)用、聲音表現(xiàn)、劇本結(jié)構(gòu)、攝影構(gòu)圖等各個(gè)制作環(huán)節(jié)，完善和充實(shí)了大量電影技巧，時(shí)至今日依舊影響了一代又一代的電影人。

一般公認(rèn)希區(qū)柯克***的五部作品分別是：1954年《后窗》，1958年《眩暈》，1959年《西北偏北》，1960年《精神病患者》，1963年《群鳥》。上世紀(jì)五十到六十年代是希區(qū)柯克創(chuàng)作的黃金時(shí)期，而《后窗》則是這時(shí)期成熟作品中最早出現(xiàn)的一部?！逗蟠啊返墓适路浅：?jiǎn)單：愛(ài)好冒險(xiǎn)的攝影師杰弗瑞在一次工作中左腿骨折而不得不待在公寓里休息，百無(wú)聊賴中他把觀察對(duì)面鄰居的生活作為消遣，卻可能無(wú)意中目睹了一起殺妻事件，于是，杰弗瑞便和女友麗薩一起調(diào)查可疑男子并**揭露了事情真相，代價(jià)卻是摔斷了自己的另一條腿。

作為一個(gè)好萊塢體制內(nèi)的商業(yè)片導(dǎo)演，希區(qū)柯克喜歡啟用**演員出演，從而提高影片的吸引力與票房成績(jī)。詹姆斯.斯圖爾特和格蕾絲.凱利皆是希區(qū)柯克的御用演員，前者與希區(qū)柯克合作過(guò)《奪魂索》（1948）、《后窗》（1954）、《擒兇記》（1956）、《眩暈》（1958）四部藝術(shù)成就很高的影片，據(jù)說(shuō)要不是《眩暈》的票房失利導(dǎo)致希區(qū)柯克偏頗地把原因歸結(jié)為斯圖爾特年齡太老不夠有魅力了，《西北偏北》的男主角也將是斯圖爾特而非加里.格蘭特;后者則被譽(yù)為希區(qū)柯克的伯樂(lè)與知音，出演過(guò)電影《電話謀殺案》（1954），《后窗》（1954）、《捉賊記》（1955），都說(shuō)格蕾絲.凱利是希區(qū)柯克生命中的貴人，希區(qū)柯克何嘗不是格蕾絲.凱利的貴人呢？在《捉賊記》的戛納宣傳中，她結(jié)識(shí)了摩洛哥王子雷尼爾三世，而后有幸嫁入皇室，成為王妃。 秉承一貫希式電影的風(fēng)格，《后窗》包含了懸疑、謀殺、暴力犯罪、愛(ài)情和金發(fā)碧眼的成熟美女，雖然格蕾絲.凱利在影片中提到：“兇手絕不會(huì)開窗炫耀犯罪過(guò)程”，但杰弗瑞從窗口看到的兇殺案正是源自于英國(guó)報(bào)紙上的兩則**：“帕特里克.梅翁案件”和“克里本案件”，因此，事件本身是導(dǎo)演所言“擦掉乏味痕跡的生活”。

《后窗》開篇3分鐘是一組經(jīng)典的長(zhǎng)鏡頭：攝影機(jī)從杰弗瑞的窗口出發(fā)環(huán)視了四合院一般的樓房結(jié)構(gòu)和對(duì)面的各個(gè)窗口，**回到了杰弗瑞的房間，從這段長(zhǎng)鏡頭里，我們可以看到該住房區(qū)的地理結(jié)構(gòu)、每個(gè)窗口里的基本狀況、男主角摔傷打石膏的左腿以及他的名字，同時(shí)，杰弗瑞腦門上密集的汗和溫度計(jì)的特寫表明了故事發(fā)生的時(shí)間是在夏天，天氣非常悶熱，而摔碎的相機(jī)、一系列的驚險(xiǎn)照片以及完好的相機(jī)則表明杰弗瑞的職業(yè)是攝影師，其性格則是愛(ài)好**和冒險(xiǎn)，并且暗示了杰弗瑞左腿骨折不得不待在家里的原因，而一個(gè)女子的照片與一沓該照片為封面的時(shí)尚雜志則暗示了杰弗瑞愛(ài)人麗薩的身份和性格。這一段既沒(méi)有旁白也沒(méi)有對(duì)話的長(zhǎng)鏡頭，完全是運(yùn)用純電影的手法向觀眾傳遞大量背景信息，手法干脆利落，表現(xiàn)力極強(qiáng)，悶熱的環(huán)境溫度同時(shí)為影片奠定了緊張、躁郁的基調(diào)，為無(wú)數(shù)后來(lái)人所效仿。當(dāng)特呂弗提及這段長(zhǎng)鏡頭時(shí)，希區(qū)柯克談到：“我認(rèn)為，一個(gè)編劇**的過(guò)失便是當(dāng)人們談?wù)摾щy時(shí)，他卻用以下的話來(lái)回避問(wèn)題：“我們用一句對(duì)話不就解決了嗎？”對(duì)話作為人物嘴里發(fā)出的聲音，不過(guò)是許多解決法中的一種，而人物的動(dòng)作和目光則可以敘述出一個(gè)視覺(jué)故事。

” 然而，希區(qū)柯克是一個(gè)從不拘泥于電影形式的導(dǎo)演，電影對(duì)他而言只是一種表達(dá)和敘事的工具，一切手法都是為內(nèi)容服務(wù)的。他既有《奪魂索》對(duì)一鏡到底長(zhǎng)鏡頭的探索，又有《精神病患者》對(duì)于蒙太奇的嫻熟運(yùn)用，在《后窗》中，剪輯和場(chǎng)面調(diào)度同樣出色。除了首尾長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)環(huán)境背景之外，影片中間的大部分都是在用匹配剪輯表現(xiàn)杰弗瑞的偷窺行為和被偷窺對(duì)象之間互動(dòng)，此時(shí)，攝影機(jī)相當(dāng)于杰弗瑞之眼，替觀眾承載著偷窺的作用。作為心理**，希區(qū)柯克善于通過(guò)鏡頭語(yǔ)言表現(xiàn)人物關(guān)系。

麗薩出現(xiàn)前，觀眾已經(jīng)了解到杰弗瑞對(duì)她有少許不滿：雖然麗薩漂亮、優(yōu)雅而時(shí)尚，但對(duì)他而言就像個(gè)花瓶，他過(guò)不慣她那種精致而乏味的生活，她也無(wú)法了解他不安平和、追求**和冒險(xiǎn)的熱情。因此，當(dāng)麗薩出場(chǎng)后，二人的對(duì)話常常使用正反打，即使在同一個(gè)畫框內(nèi)也常通過(guò)中全景相隔一定的空間距離。當(dāng)麗薩逐漸被推銷員殺妻事件吸引并參與其中時(shí)，鏡頭悄悄發(fā)生了變化，二人更多出現(xiàn)在同一畫框內(nèi)，景別也基本穩(wěn)定在中近景，偷窺的主體變成了杰弗瑞和麗薩二人或和護(hù)士斯泰拉三人，這意味著這兩個(gè)女人也逐漸從反對(duì)杰弗瑞的偷窺行為變成了和杰弗瑞站在統(tǒng)一戰(zhàn)線，完成了從拒絕偷窺到主動(dòng)并享受偷窺的心理轉(zhuǎn)變和視角統(tǒng)一。 由于觀眾的視角和杰弗瑞的視角保持一致，電影的視點(diǎn)不得不集中在杰弗瑞狹小的公寓內(nèi)，只有小狗*掉的時(shí)候是個(gè)例外，鏡頭不再是杰弗瑞的POV而是客觀鏡頭，除此之外，觀眾只能同杰弗瑞一起被公寓的窗框囚禁。

在這樣一個(gè)局限的環(huán)境和視角內(nèi)發(fā)展劇情，始終涉及到如何根據(jù)戲劇意圖和情緒氛圍而選景的大小，對(duì)電影技巧的運(yùn)用是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)，但希區(qū)柯克的處理無(wú)疑是成功的。詹姆斯.斯圖爾特卻對(duì)此盛贊導(dǎo)演道：“通過(guò)反應(yīng)來(lái)制造節(jié)奏和緊張是希區(qū)柯克的發(fā)明之一。由于他的巧妙處理，觀眾也當(dāng)起偵探來(lái)了?！毕^(qū)柯克也認(rèn)同布局的局限性使他不得不拍攝一部純電影性的影片：“一個(gè)癱患者從屋里看窗外的景色，這是影片的**個(gè)層次。

第二個(gè)層次是他所看到的一切，而第三個(gè)層次則是表現(xiàn)他的反應(yīng)。我們認(rèn)為，像這樣三個(gè)層次的表現(xiàn)乃是表現(xiàn)電影意念的最純粹的方式?！?我們通過(guò)杰弗瑞的眼睛從鄰居窗口里偷窺到了他們的故事，這些故事大張著窗子向觀眾們層層呈現(xiàn)著，恰如影片本身大張著銀幕公然而合法地滿足著觀念觀眾對(duì)于他人生活的好奇與窺視。

盡管關(guān)于窗中生活的大部分場(chǎng)景只是我們隨著杰弗瑞的一瞥看到的，但通過(guò)時(shí)間和影片節(jié)奏的遞進(jìn)卻逐漸呈現(xiàn)出幾個(gè)簡(jiǎn)單而完整的故事。那些沒(méi)有呈現(xiàn)的部分，觀眾又不難猜測(cè)——這體現(xiàn)了希區(qū)柯克對(duì)偷窺的另一層解讀：通過(guò)冰山一貌對(duì)他人生活其他部分的好奇和意淫。 有趣的是，在人物的設(shè)計(jì)上，杰弗瑞和麗薩與推銷員和妻子仿佛是手性對(duì)稱的關(guān)系：一邊是男性行動(dòng)不便，女性來(lái)回自如;一邊是女性臥病在床，男性照顧起居。

而情感上，盡管麗薩腿腳方便，她的心卻如石膏一樣緊緊拴在杰弗瑞身上，杰弗瑞卻并沒(méi)有對(duì)麗薩產(chǎn)生依賴性;而由于病重，推銷員的妻子對(duì)推銷員有強(qiáng)烈的依賴，但推銷員對(duì)妻子卻只有不得不履行義務(wù)的敷衍與厭倦?！逗蟠啊返膽乙稍叵率冀K貫穿著一個(gè)家庭和探討兩性關(guān)系的主題，涉及了愛(ài)和選擇，不難看出，不同的窗口下不同人的故事，是對(duì)這一主題的拓展和泛化。?像《后窗》這樣的類型電影，其娛樂(lè)性是根本實(shí)質(zhì)，它同時(shí)滿足觀眾的“本源**求”和“****求”宣泄。盡管帶動(dòng)觀眾觀影心理是懸疑**希區(qū)柯克一貫的特征，《后窗》卻是希區(qū)柯克影片中玩弄觀眾心理尤為典型的的一部作品，它從窺視者的角度引領(lǐng)者觀眾不自覺(jué)地也成為窺視者，不僅如此，這個(gè)窺視在影片中還具有雙重意味：一是觀眾用杰弗瑞的眼睛去窺視鄰居家的狀況，二是觀眾作為偷窺者窺視著杰弗瑞偷窺鄰居的行為。

偷窺的行為潛藏在人類的本能里，源于每個(gè)人都逃脫不出的好奇心，電影成為以一種合理合法的方式來(lái)滿足觀眾窺視癖的途徑。在《后窗》的結(jié)尾，兇手跑進(jìn)杰弗瑞的屋里，對(duì)他說(shuō)：“你到底要拿我怎么樣？我沒(méi)有錢！”這時(shí)杰弗瑞啞口無(wú)言，因?yàn)樗恼胀悼吹男袨榧兇獬鲇诤闷?，所以是無(wú)法辯解的。就連杰弗瑞自己也說(shuō)：“我懷疑用望遠(yuǎn)鏡觀察別人是否道德，僅僅因?yàn)槲覀優(yōu)榱俗C明他們是清白的，就情有可原嗎？”希區(qū)柯克向我們拋出這個(gè)問(wèn)題，卻不去解答它，然而從觀眾的角度卻傾向于這種窺視合情合理，須知主人公是個(gè)偷窺狂，而我們大家難道不都是偷窺狂？?道德的悖論使得《后窗》的電影文本更具有多重解讀性，透過(guò)這扇窗，我們可以看到人類好奇和窺視的欲望本能，看到道德在欲望面前的無(wú)助，看到人性中對(duì)承擔(dān)責(zé)任的逃避，看到人類在追逐和選擇中的困境……《后窗》談?wù)摰氖且粋€(gè)關(guān)于家庭、關(guān)于愛(ài)的故事，非典型線性結(jié)構(gòu)的敘事和空間視點(diǎn)的位移觀眾在整個(gè)觀影的過(guò)程中與主角人物都保持著道德認(rèn)同感的一致性，結(jié)局兇手對(duì)杰弗瑞的自白也使人同杰弗瑞一樣對(duì)其產(chǎn)生同理心。

在特呂弗看來(lái)，《后窗》可以說(shuō)是希區(qū)柯克的**劇作，它結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，**強(qiáng)烈，細(xì)節(jié)豐富，也許在情緒的調(diào)動(dòng)上它略遜于《精神病患者》，在情節(jié)的跌宕起伏上不如《西北偏北》，在人物心理的解剖上又沒(méi)有《眩暈》那么深刻和病態(tài)，但這部作品卻足夠嚴(yán)謹(jǐn)精致，具有深刻和多層角度的可讀性，布局雖小，格局尤大，問(wèn)世六十余年歷久彌新，依舊令人著迷。

《后窗》：一扇窗戶，兩個(gè)場(chǎng)景，卻成就了這部偉大的作品

我想熱愛(ài)電影，熱愛(ài)攝影的人， 沒(méi)有人不知道 阿爾弗雷德· 希區(qū)柯克 。 幾乎所有人都在評(píng)價(jià)他，在致敬他，在效仿他。

早些年，我是只聞其人，雖看過(guò) 《驚魂記》， 卻不是有意識(shí)的看，也快忘的七七八八了， 更別說(shuō)讀他的電影了。

作為一個(gè)普通的影迷，也很少會(huì)去觸及這種年代久遠(yuǎn)的電影。 契機(jī)還是在去年，豆瓣出了兩個(gè)**徽章，分別是 希區(qū)柯克 和 黑澤明 。 （現(xiàn)在又出了 庫(kù)布里克 和 費(fèi)里尼 ） 收藏欲，促使了我去看他的電影; 公眾號(hào)，促使了我去讀他的電影。 今天就來(lái)聊一聊 希區(qū)柯克 這部 經(jīng)典中的經(jīng)典 ，來(lái)自1954年的 《后窗》 。

為了寫這篇推文，我又重新看了這部影片。 不得不說(shuō)，有些影片，確實(shí)是值得N刷的。 說(shuō)它 牛B ，應(yīng)該沒(méi)人能反駁我。

現(xiàn)在的導(dǎo)演，喜歡用復(fù)雜的方式講故事。 前有 昆汀 的 《低俗**》 ，其開創(chuàng)性的敘事方式可在影史上留有一席之地。 后又有千萬(wàn)游戲迷所期待的由** 《獵魔人》 改編而成的美劇，卻也毀在了多線敘事的方式上。

而 希區(qū)柯克 的這部 《后窗》 ， 全片只有兩個(gè)場(chǎng)景，并且只有男主一個(gè)人的視角。 利用一扇窗戶，將場(chǎng)景分為窗內(nèi)和窗外。 希區(qū)柯克用簡(jiǎn)單的方法卻講了一個(gè)復(fù)雜的故事。

我翻閱了很多影評(píng)，發(fā)現(xiàn)各大電影學(xué)院都將這部電影奉為 教學(xué)范本 。 當(dāng)然，我不是學(xué)電影的，說(shuō)不了那么高深，只能發(fā)表一些個(gè)人拙見。 影片一開始， 希區(qū)柯克 采用了 兩個(gè)搖鏡頭 。 也可以說(shuō)是一個(gè) 由快變慢的搖鏡頭 。

所謂搖鏡頭，就是機(jī)位固定，鏡頭擺動(dòng)。 **個(gè)搖鏡頭從窗外掃到窗內(nèi)，將兩個(gè)場(chǎng)景及周圍的環(huán)境帶入。 窗內(nèi)只有兩個(gè)畫面，男主冒汗以及快爆表的溫度計(jì)。 可見天氣十分炎熱。

鏡頭再次晃出窗外，第二個(gè)搖鏡頭開始， 放慢 。 窗外： 周圍的鄰居依次入境。 從家內(nèi)裝飾以及生活方式，我們也可以簡(jiǎn)單了解這些鄰居。 窗內(nèi)： 男主躺在椅子上，腿上綁著石膏，石膏上寫著字，交代了男主叫啥并且腿斷了。

鏡頭再移，家中擺放著**撞毀、火山噴發(fā)的照片以及一部破爛的照相機(jī)。 不難猜到，男主因?yàn)閿z影受傷了，這可能是他的職業(yè)。 往深里想， 男主可能是一個(gè)愛(ài)冒險(xiǎn)，坐不住的人。

這就是 希區(qū)柯克 的 “電影語(yǔ)言” ， 一句話沒(méi)說(shuō)，一兩分鐘的鏡頭，背景了解了個(gè)大概。 鏡頭就聊這一點(diǎn)，當(dāng)然主要還是要聊劇情， 主要是別的我也不懂。 故事是這樣的， 男主在椅子上坐了七七四十九天了，還有一周拆石膏， 這么熱的天，腿都快發(fā)霉了。

給誰(shuí)誰(shuí)也坐不住，更別說(shuō)那個(gè)年代還沒(méi)有電視電腦之類的百科。 于是男主開始觀察起鄰居們的生活， 又或者說(shuō)，偷窺、窺探著鄰居們的一舉一動(dòng)， 其實(shí)也是在給自己解悶。 在正式的劇情還沒(méi)有開始的時(shí)候，影片先介紹了一下男主的愛(ài)情。 女友麗莎，由 凱利 扮演，現(xiàn)實(shí)中，她的經(jīng)歷也堪稱童話。

?**美女，每個(gè)男人夢(mèng)寐以求的對(duì)象。 不厚道地講，這段視頻，我截下來(lái)看了好久…… 還有，麗莎在片中的服飾，真的太愛(ài)了。 但男主自認(rèn)為配不上麗莎，她太美了，太成熟了，總之就是太好了。

她生活太過(guò)于高貴，與自己的冒險(xiǎn)主義格格不入。 那個(gè)年代，正好是婚姻觀念轉(zhuǎn)變的開始。 片中也展現(xiàn)了男主和護(hù)士?jī)蓚€(gè)年代的人各執(zhí)己見，互不相讓。 現(xiàn)在，人們理智地考慮各個(gè)方面，才會(huì)做那個(gè)堅(jiān)決的決定， 結(jié)婚。

我們?cè)谇楦猩细墒炝耍?心動(dòng)的原因有很多，而婚姻是復(fù)雜的， 這也是《婚姻的故事》為什么這么直擊人心。 現(xiàn)在的人，大部分都是利己主義者，每個(gè)人都從個(gè)人的利益去找對(duì)象， 婚姻已然變成了一場(chǎng)交易。 可現(xiàn)實(shí)就是這樣，誰(shuí)都沒(méi)有勇氣。

當(dāng)然影片的主題不是愛(ài)情， 希區(qū)柯克 可是驚悚**。 但電影依舊花了重筆描寫了男主和麗薩的愛(ài)情，不多說(shuō)，感興趣的可自行觀看。 。

后窗電影解析

電影《后窗》解析：希區(qū)柯克通過(guò)模擬男主人公主觀視角的方式推動(dòng)和拉近鏡頭來(lái)拍攝鄰居家的一場(chǎng)場(chǎng)電影。每個(gè)窗口都可以看作是一出戲，鄰居被放大到了屏幕正中，并且會(huì)隨著窺視者起和放下望遠(yuǎn)鏡而放大和縮小，觀眾就是男主人公，同時(shí)也暗指我們這些看電影的人。

該影片是1954年8月1日美國(guó)上映的一部恐怖、懸疑、劇情類電影，影片全長(zhǎng)約為112分鐘左右，影片在豆瓣上評(píng)分為8.7分，可以在樂(lè)視TV、嗶哩嗶哩，騰訊視頻上進(jìn)行**觀看。

影片講述了：一個(gè)雨夜，杰弗里斯看到拉爾斯提著箱子外出數(shù)次。次日，杰弗里斯又看到拉爾斯用報(bào)紙包裹一把鋸和一把刀。杰弗里斯起了疑心，他懷疑拉爾斯**了安娜并分尸拋棄。然而，杰弗里斯并未目擊案發(fā)過(guò)程，也未見到尸體。

希區(qū)柯克導(dǎo)演的電影作品有哪些？

1、《后窗》
《后窗》是一部由阿爾弗雷德·希區(qū)柯克執(zhí)導(dǎo)，詹姆斯·斯圖爾特、格蕾絲·凱利、瑟爾瑪·瑞特等主演的懸疑片。
該片講述了攝影記者杰弗瑞為了消磨時(shí)間，于是監(jiān)視自己的鄰居并且偷窺他們每天的生活，并由此識(shí)破一起殺妻分尸案的故事。

1954年8月1日，該片在美國(guó)上映。

2、《西北偏北》
《西北偏北》（North by Northwest）是由米高梅公司出品，阿爾弗雷德·希區(qū)柯克執(zhí)導(dǎo)的驚悚懸疑片，加里·格蘭特、詹姆斯·梅森、愛(ài)娃·瑪麗·森特等主演。
影片講述了羅杰·索荷（加里·格蘭特飾）的一段冒險(xiǎn)經(jīng)歷，于1959年在美國(guó)首映。

3、《驚魂記》
《驚魂記》是環(huán)球宇宙公司出品的驚悚片，由阿爾弗雷德·希區(qū)柯克執(zhí)導(dǎo)，安東尼·博金斯、珍妮特·利等主演。
該片講述了瑪莉蓮在浴室中被精神分裂的狂人殺*，之后瑪莉蓮的姐姐和男友加入警方的調(diào)查，在逐步偵查下終于揭露狂人**真相的故事。

1960年6月16日，該片在美國(guó)上映。

4、《家庭陰謀》
《家庭陰謀》是阿爾弗雷德·希區(qū)柯克執(zhí)導(dǎo)的喜劇犯罪片，凱倫·布萊克，布魯斯·鄧恩出演。
該片講述了一名女性的冒牌靈媒卷入了一宗謀殺案之中，令到兩家人為了錢財(cái)問(wèn)題而展開勾心斗角的故事。

5、《狂兇記》
《狂兇記》是由阿爾弗雷德·希區(qū)柯克執(zhí)導(dǎo)，喬·芬奇、巴里·福斯特、亞歷克·馬克溫、芭芭拉·利－亨特主演的犯罪驚悚電影，于1972年6月21日在美國(guó)上映。
該片講述了理查德被誣陷為多起領(lǐng)帶**案的兇手，他設(shè)法逃脫警方的追捕，為洗刷自己的冤屈而孤軍奮戰(zhàn)。