揚(yáng)州八怪是哪八個人
揚(yáng)州八怪是哪八個人
揚(yáng)州八怪是金農(nóng)、鄭燮、黃慎、李鱓、李方膺、汪士慎、羅聘、高翔。
揚(yáng)州八怪之說，由來已久。
但8人的名字，其說互有出入。
據(jù)李玉棻《甌缽羅室書畫過目考》中的“八怪”為羅聘、李方膺、李鱓、金農(nóng)、黃慎、鄭燮（又名鄭板橋）、高翔和汪士慎。
此外，各書列名“八怪”的，尚有高鳳翰、華嵒、閔貞、邊壽民等，說法很不統(tǒng)一，今人取“八”之?dāng)?shù)，多從李玉棻說。揚(yáng)州八怪，職業(yè)而已，不能說是正面人物還是反面人物，有時含貶義。
揚(yáng)州八怪的成就
揚(yáng)州八怪大膽創(chuàng)新之風(fēng)，不斷為后世畫家所傳承，有時含貶義。
近現(xiàn)代名畫家如王小梅、吳讓之、趙之謙、吳昌碩、任伯年、任渭長、王夢白、王雪濤、唐云、王一亭、陳師曾、齊白石、徐悲鴻、黃賓虹、潘天壽等，都各自在某些方面受“揚(yáng)州八怪”的作品影響而自立門戶。他們中多數(shù)人對“揚(yáng)州八怪”的作品作了高度評價。
徐悲鴻曾在鄭燮的一幅《蘭竹》畫上題云：“板橋先生為**近三百年最卓絕的人物之一。
其思想奇，文奇，書畫尤奇。觀其詩文及書畫，不但想見高致，而其寓仁悲于奇妙，尤為古今天才之難得者。
揚(yáng)州八怪是哪八怪
揚(yáng)州八怪有：金農(nóng)、鄭板橋、黃慎、李鱔、李方膺、汪士慎、羅聘、高翔。
1．金農(nóng)
清代書畫家，揚(yáng)州八怪之首。
字壽門，號冬心先生、稽留山民等，錢塘人，布衣終身。
晚寓揚(yáng)州，賣書畫自給。嗜奇好學(xué)，工于詩文書法，詩文古奧奇特，并精于鑒別。書法創(chuàng)扁筆書體，兼有楷、隸體勢，時稱“漆書”。
2．鄭板橋
清代官吏、書畫家、文學(xué)家。
名燮，字克柔，漢族，江蘇興化人。一生主要客居揚(yáng)州，以賣畫為生?！皳P(yáng)州八怪”之一。
其詩、書、畫均曠世獨(dú)立，世稱“三絕”，擅畫蘭、竹、石、松、菊等植物，其中畫竹已五十余年，成就最為突出。
3．黃慎
初名盛，字恭壽、恭懋，號癭瓢子、東海布衣等，福建寧化人，清代畫家，為揚(yáng)州八怪之一。其代表作品有《商山四皓圖》、《漱石捧硯圖》、《伏生授經(jīng)圖》、《東坡玩硯圖》、《醉眠圖》等。
4．李鱔
字宗揚(yáng)，號復(fù)堂，又號懊道人，江蘇興化人。為揚(yáng)州八怪之一?？滴跷迨曛信e人，后來被召為宮廷畫師，因不愿受“正統(tǒng)派”畫風(fēng)束縛被排擠出來。
傳世作品有《五松圖》、《芭蕉萱石圖》、《墨荷圖》、《浴鳧圖》等。
5．李方膺
清代詩畫家。字虬仲，號晴江，別號秋池、抑園、白衣山人，乳名龍角。
與李鱓、金農(nóng)、鄭燮等往來，工詩文書畫，擅梅、蘭、竹、菊、松、魚等，注重師法傳統(tǒng)和師法造化，能自成一格，其畫筆法蒼勁老厚，剪裁簡潔，不拘形似，活潑生動，被列為揚(yáng)州八怪之一。
6．汪士慎
清代**畫家。字近人，號巢林、溪東外史等。漢族，安徽休寧人，寓居揚(yáng)州。
汪士慎在詩、書、畫、印諸方面皆有很高的成就。擅畫花卉，隨意勾點(diǎn)，清妙多姿。為“揚(yáng)州八怪”之一。工詩，善寫隸書，又長篆刻。
7．羅聘
清代畫家。字遯夫，號兩峰，別號花之寺僧、金牛山人、衣運(yùn)道人、蓼州漁父，漢族，祖籍安徽歙縣，其先輩遷居江蘇甘泉。“揚(yáng)州八怪”中最年輕者。
8．高翔
字鳳崗，號西唐，又號犀堂、西堂、樨堂等，別號山林外臣，擅畫山水花卉，間作佛像人物。篆刻與汪士慎、丁敬齊名。又與高鳳翰、潘西鳳、沈鳳并稱\”四鳳\”。
著有《西唐詩鈔》，“揚(yáng)州八怪”之一。
楊州八怪是哪八位
楊州八怪是金農(nóng)、鄭燮、黃慎、李鱔、李方膺、汪士慎、羅聘、高翔。揚(yáng)州八怪（揚(yáng)州畫派）是**清代中期活動于揚(yáng)州地區(qū)一批風(fēng)格相近的書畫家的總稱。
他們的書畫風(fēng)格異于常人，不落俗套，因此稱作“八怪”。
揚(yáng)州八怪較為公認(rèn)指金農(nóng)、鄭燮、黃慎、李鱔、李方膺、汪士慎、羅聘、高翔八人，其他被稱為“揚(yáng)州八怪”尚包括華_、邊壽民、楊法等。他們的共同特點(diǎn)是，憤世嫉俗了解民間疾苦，他們的畫題以花卉為主，也畫山水、人物，擺脫了保守派格遵清規(guī)戒律的影響，高度發(fā)揮了即景抒情的創(chuàng)造意志。
揚(yáng)州八怪是指哪八位？
分類: 文化/藝術(shù) >> 文學(xué) >> ** 問題描述: 他們主要由哪些作品？ 解析: 揚(yáng)州八怪 包括:鄭燮、羅聘、黃慎、李方膺、高翔、金農(nóng)、李鱓、汪士慎八位畫家。從康熙末年崛起，到嘉慶四年“八怪”中最年輕的畫家羅聘**，前后近百年。
他們繪畫作品為數(shù)之多，流傳之廣，無可計量。
僅據(jù)今人所編《揚(yáng)州八怪現(xiàn)存畫目》記載，為國內(nèi)外200多個博物館、美術(shù)館及研究單位收藏的就有8000余幅。他們作為**畫史上的杰出群體已經(jīng)聞名于世界。 羅聘（1733–1799），字遁夫，號兩峰、花之寺僧，祖籍安徽歙縣 ，寓居揚(yáng)州，曾住在彩衣街彌陀巷內(nèi)，自稱住處為〖朱草詩林〗。是金 農(nóng)入室**。
一生未做官，好游歷。工人物、佛像、山水、花果、梅竹 ，既繼承師法，又不拘泥于師法，筆調(diào)奇特，自創(chuàng)風(fēng)格。作品面目有多 種，尤以畫鬼**。
《鬼趣圖卷》是他的存世名作，畫家以夸張手法描 繪出一幅幅奇異怪譎的鬼怪世界，借以諷喻**現(xiàn)實，堪稱古代杰出的 漫畫。袁枚、姚鼐、錢大昕、翁方綱均為之題詠。兼能詩，有《香葉草 堂集》。
妻方婉儀，子允紹、允纘皆善畫梅，有〖羅家梅派〗之稱。 鄭燮(1693–1765)，字克柔，號板橋，江蘇興化人，應(yīng)科舉為康熙秀才，雍正十年舉人，乾隆元年進(jìn)士。官山東范縣、濰縣知縣，有政聲〖以歲饑為民請賑，忤大吏，遂乞病歸。
〗作官前后，均居揚(yáng)州， 以書畫營生。擅畫蘭、竹、石、松、菊等，而畫蘭竹五十余年，成就最為突出。取法于徐渭百科、石濤、八大諸人，而自成家法，體貌疏朗，風(fēng)格勁峭。工書法，用漢八分雜入楷行草，自稱〖六分半書〗。
并將書法用筆融于繪畫之中。主張繼承傳統(tǒng)〖十分學(xué)七要拋三〗，〖不泥古法〗， 重視藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性和風(fēng)格的多樣化，所謂〖未畫之先，不立一格，既畫之后，不留一格〗，對今天仍有借鑒意義。詩文真摯風(fēng)趣,為**大眾所喜誦。亦能治印，〖接近文何〗。
有《鄭板橋全集》、《板橋先生印冊》等。 黃慎（1687–1770 尚在），字恭懋.躬懋、恭壽、菊壯，號癭瓢子 ，福建寧化人。青年時，學(xué)習(xí)勤奮，因家境因難，便奇居蕭寺，〖書為 畫，夜無所得蠟，從佛殿光明燈讀書其下。善畫人物，早年師法上官周 ，多作工筆，后從唐代書法家懷素真跡中受到啟迪，以狂草筆法入畫， 變?yōu)榇止P寫意。
多以歷史神話故事，佛像和文人士夫的生活為題材，也 畫流浪乞丐、纖夫、漁民等，衣紋線條，兔起鶻落，變化多端，往往寥 寥數(shù)筆，即能形神兼?zhèn)?。亦善畫山水、花鳥。黃慎草書，得懷素筆意， 用筆枯勁，上下勾連，喜作怪筆，人多難以辨認(rèn)。
他的詩被同鄉(xiāng)人雷宏 收集起來，編為《蛟湖詩抄》。 汪士慎（1686–1759），字近人，號巢林，別號溪東外史、晚春老人等，原籍安徽歙縣，居揚(yáng)州以賣畫為生。工花卉，隨意點(diǎn)筆，清妙多姿。
尤擅畫梅，常到揚(yáng)州城外梅花嶺賞梅、寫梅。所作梅花，以密蕊繁 枝見稱，清淡秀雅，金農(nóng)說;〖畫梅之妙，在廣陵得二友焉，汪巢林畫繁枝，高西唐畫疏枝〗。（《畫梅題記》）但從他存世畫梅作品看，并 非全是繁枝，也常畫疏枝。不論繁簡，都有空裹疏香，風(fēng)雪山林之趣。
五十四歲時左眼病盲，仍能畫梅，〖工妙騰于示瞽時〗,刻印曰：〖 左 盲生〗、〖尚留一目著梅花〗。六十七歲時雙目俱瞽，但仍能揮寫狂草大字，署款〖心觀〗，所謂〖盲于目，不盲于心〗。善詩，著有《巢林 詩集》。
金農(nóng)（1687–1763），字壽門、司農(nóng)、吉金，號冬心，又號稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。浙江仁和（今杭州）人，久居揚(yáng)州。平生 未做官，曾被薦舉博學(xué)鴻詞科，入京未試而返。好游歷，〖足跡半天下〗。
博學(xué)多才，精篆刻、鑒定，善畫竹、梅、鞍馬、佛像、人物、山水 。所作梅花，枝多花繁，生機(jī)勃發(fā)，還參以古拙的金石筆意 ，風(fēng)格古雅拙樸。
但不少作品由羅聘代筆。又長于題詠，〖每畫畢。
